كان روتين جون سينا ​​”streaker manqué” في حفل توزيع جوائز الأوسكار مضحكا للغاية. في مشهد واضح، سأل المضيف جيمي كيميل: “هل يمكنك أن تتخيل لو ركض رجل عارٍ عبر المسرح اليوم؟” عندها قام السيد سينا، الذي بدا وكأنه خلع ملابسه، بإخراج رأسه من خلف الستار ليقول: “لقد غيرت رأيي، لا أريد أن أقوم بالجزء المتعرج.” وعندما ذكّره السيد كيميل بأن الأمر كله يتعلق بالكوميديا، أجاب السيد سينا ​​بجدية زائفة: “جسد الرجل ليس مزحة”.

لكنها كانت مزحة. وسرعان ما صعد السيد سينا، عاريًا تمامًا، وممتلئ الجسم بشكل ملحوظ، إلى خشبة المسرح لتقديم أفضل تصميم أزياء، وأمسك بعصبية ظرف الأوسكار المختوم فوق أعضائه التناسلية، كورقة تين مؤقتة. عوى الجمهور وهو يتقدم ببطء، وهو يعرج جانبًا بخطوات صغيرة مضنية – محاولًا الحفاظ على مستوى مظروفه وتغطية أعضائه الحساسة. ثم، في قليل من السحر التلفزيوني، تم لفه برداء يشبه التوجا بكتف واحد مع حزام من الحبال المزخرفة. انتهى الأمر قليلاً، وقد أبهج الجمهور، وتمت الإشارة إلى نقطة واضحة حول أهمية الأزياء.

كان لهذا الروتين جذور عميقة في تاريخ الأكاديمية، حيث يعود بنا إلى حلقة شهيرة في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1974، عندما قاطع أحد الأشخاص الإجراءات (تمامًا كما كان ديفيد نيفن الراقي يقدم إليزابيث تايلور)، لكن أهميته تمتد إلى يومنا هذا.

الفكاهة تحدث عندما يلتقي الاعتراف بالمفاجأة. نحن نضحك عندما يتحول شيء روتيني فجأة إلى شيء غير متوقع. إن جسد الرجل العاري المنحوت بدقة على خشبة المسرح هو أمر مضحك فقط لأنه غير متوقع – لأنه، أي أنه لا ينتمي إلى امرأة. لا يمكن أن تكون رؤية امرأة عارية على خشبة المسرح في حفل توزيع جوائز الأوسكار أمرًا مضحكًا أبدًا، لأنه ببساطة من المعتاد رؤية أجساد النساء في حالات مختلفة من الملابس الكاشفة على السجادة الحمراء، وفي الأفلام أيضًا. إن روح الدعابة في أداء السيد سينا ​​مستمدة في الواقع من مدى وضوح ما تفعله النساء دائمًا – وصولاً إلى الخطوات المحفوفة بالمخاطر.

نتابع حفل توزيع جوائز الأوسكار لرؤية نساء مذهلات يرتدين فساتين مذهلة. هذه العباءات أيضًا عبارة عن أجهزة تأطير معقدة لأجساد النساء، والتي عادة ما تكون أكثر وضوحًا من أجساد الرجال. على الرغم من أن هناك الآن تنوعًا أكبر بكثير في الأسلوب ونوع الجسم في هذه الأحداث، إلا أن معظم الأزياء لا تزال تسلط الضوء على الثديين والأرداف والفخذين.

هناك محيطات من اللحم الأنثوي العاري اللامع. يتم شق التنانير حتى الخصر، وخطوط العنق حتى السرة، وأحيانًا كلاهما في نفس الوقت. في بعض الأحيان تكون الفساتين شفافة بالفعل. ارتدى كل من فلورنس بوغ (في رقم Del Core الفضي) وبيكي جي مشدات نظرة خاطفة التي حررت الحلمة بصريًا. ليس من المريح دائمًا ارتداء مثل هذه الملابس. إنهم يحتاجون إلى ملابس داخلية خاصة، وشريط لاصق للجسم، ووضعية ممتازة ويقظة مستمرة لتجنب ما أصبح يسمى “عطل خزانة الملابس”. النساء اللاتي يرتدين مثل هذه الملابس يشعرن بالتوتر تمامًا كما كان السيد سينا ​​يتظاهر بذلك – ولفترة أطول بكثير من الدقائق القليلة التي استمرت فيها هفوته.

فساتين الأوسكار هي أعمال فنية واضحة أنتجتها ساعات لا تحصى من العمالة البشرية الماهرة. ولكن الأمر كذلك أيضًا بالنسبة للأجساد الموجودة تحتها، حيث يتم شحذ لحم الإناث إلى حد الكمال الذي يشبه التمثال اليوناني بفضل اتباع نظام غذائي دقيق وممارسة الرياضة، وأحيانًا التدخل الجراحي.

ومثلما تجلس التماثيل اليونانية فوق قواعد المتاحف، فإن آلهة هوليوود عادة ما تجلس على أحذية ذات كعب عالٍ تسبب الدوار، مما يجبرها على اتخاذ خطوات غير طبيعية وحذرة للغاية – تمامًا كما فعل سينا ​​- لتجنب السقوط. وهنا أيضًا، كان في الواقع يسخر من نظيراته من النساء. (هل تذكرون جينيفر لورانس التي زرعت وجهها في حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2013 وهي تشق طريقها على خشبة المسرح مرتدية ثوبًا وحذاءً مرهقين؟)

كان تظاهر رجل عارٍ في غاية اللياقة البدنية بالذعر أثناء كشفه عن نفسه في حفل توزيع جوائز الأوسكار أمرًا مضحكًا للغاية، لقد كان تأملًا صغيرًا في الفجوة الهائلة بين الجنسين على أعلى مستويات الموضة. سوف تفهم إيما ستون. لقد أجبرها نوع من اللغط على ارتداء الملابس على إنهاء خطاب قبولها بالقول: “لا تنظر إلى الجزء الخلفي من فستاني”.