الموضة وأسلوب الحياة

بول مكارتني يتحدث عن وصول صور فريق البيتلز إلى متحف بروكلين


لقد أصبحت الآن كنزاً من مقتنيات هواة الجمع – صور بول مكارتني الخاصة، التي التقطت قبل ستين عاماً، عندما اجتاح فريق البيتلز أوروبا وأميركا: صور المشجعين الذين يصرخون (أحدهم يحمل قرداً حياً)؛ فتاة ترتدي بيكيني أصفر. عمال المطار يعزفون على الجيتار الهوائي، ولحظات غير محمية يتم انتزاعها من القطارات والطائرات والسيارات.

مكارتني، البالغ من العمر الآن 81 عامًا، لا يحب الجلوس ساكنًا وتذكر الماضي، لذلك كان يتجاذب أطراف الحديث أثناء القيادة إلى المنزل من استوديو التسجيل الخاص به في ساسكس، إنجلترا. وقال: «أصدقائي الأميركيون يطلقون على هذه الممرات الصغيرة ذات الاتجاه الواحد اسم «براميل الأسلحة»، محذراً من أجرى المقابلة معه من أن الإشارة قد تتوقف في أي لحظة (وهذا ما حدث بالفعل). في النهاية، استغرق الأمر يومين لإكمال محادثة متماسكة حول فترة الاختراق عندما انتشرت فرقة البيتلز على نطاق واسع، والتي تم التقاطها في المعرض المتنقل “صور بول مكارتني 1963-1964: عيون العاصفة”، والذي يضم 250 من لقطاته. . وهي موجودة حاليًا في متحف كرايسلر للفنون في نورفولك بولاية فيرجينيا، وتأتي في متحف بروكلين في الفترة من 3 مايو إلى 18 أغسطس. (لا تتفاجأ إذا ظهر الفنان في الافتتاح).

كانت سارة براون، مسؤولة أرشيف مكارتني، هي التي عثرت على 1000 صورة التقطها الموسيقي على مدار 12 أسبوعًا – من 7 ديسمبر 1963 إلى 21 فبراير 1964 – في مكتبة الفنان.

قال: “اعتقدت أن الصور ضاعت”. ”في الستينيات كان الأمر سهلاً للغاية. في كثير من الأحيان تركت الأبواب مفتوحة. سندعو المشجعين للدخول.” حتى استوديو التسجيل لم يكن مكانًا آمنًا. وقال: “كنت آخذ ابنتي ماري إلى المكتبة البريطانية لأريها المكان الذي تبحث فيه عن امتحاناتها، وفي إحدى خزائن العرض رأيت ورقة كلمات أغنية “أمس”. قام كاتب سيرة ذات أصابع لزجة بسحب النسخة الأصلية من الاستوديو الخاص بهم.

وقالت روزي برودلي، إحدى كبار أمناء معرض الصور الوطني في لندن، حيث تم افتتاح المعرض: “تظهر لنا صوره كيف كان الأمر عندما ننظر من خلال عينيه بينما كان فريق البيتلز يغزو العالم”.

فاز مكارتني بجائزة فنية في المدرسة ومارس التصوير الفوتوغرافي مع شقيقه مايك (الذي أصبح فيما بعد مصورًا محترفًا). لقد انتقل إلى كاميرا SLR Pentax مقاس 35 مم عندما حقق فريق البيتلز نجاحًا كبيرًا.

“لقد كانت الكاميرا المحمولة الأكثر تطوراً في ذلك العصر. وقال داريوس هايمز، الرئيس الدولي للتصوير الفوتوغرافي في كريستيز: «سيكون الأمر أشبه بامتلاك أحدث هاتف iPhone اليوم»، مضيفًا: «لقد فوجئنا جميعًا بعين بول المتطورة ووعيه بالاتجاهات في الفنون البصرية. إن لقطة البيكيني الصفراء تشبه مزيجًا مذهلاً من ستيفن شور ووليام إغليستون وويليام كلاين.

سافر فريق البيتلز مع قطيع من المصورين ولم يخجلوا من جمع النصائح. اعترف مكارتني بأن بعض لقطاته الأولى في المعرض كانت مركزة بشكل غامض بعض الشيء. وقال: «أعزي نفسي لأن إحدى مصوري الفوتوغرافيا المفضلين، جوليا مارغريت كاميرون، كانت تحب أيضًا التركيز الناعم.

وأشار برودلي إلى أن “صوره تتحسن أثناء ممارسته”. يأخذ المعرض والكتاب المصاحب له الزوار في رحلة سريعة عبر ست مدن تبدأ في ليفربول ولندن، وتنتهي في ميامي. يتم عرض الصور من الساق البريطانية في إطارات صغيرة من خشب الجوز “متقشفة”، للإشارة إلى أن بريطانيا كانت لا تزال تعاني من ركود ما بعد الحرب. قد يبدو فريق Fab Four متوترًا في هذه الصور، لكنهم وصلوا بالفعل إلى النجومية على أرضهم، بعد أن حصلوا على ثلاث أغنيات فردية والتقوا بالملكة.

بعد فترة قصيرة من الأداء في أولمبيا في باريس، جنبًا إلى جنب مع سيلفي فارتان، سمعوا أن أغنية “أريد أن أمسك يدك” كانت رقم 1 على المخططات الأمريكية وأسرعوا إلى نيويورك. وكانت لحظة التتويج في أمريكا هي ظهورهم التلفزيوني المباشر لأول مرة في برنامج “The Ed Sullivan Show” في 9 فبراير 1964، حيث قاموا بغناء خمس أغاني بوب دافعة – وهو الحدث الذي شاهده 73 مليون شخص.

في ميامي، تتألق صور مكارتني بألوان Kodachrome ويبدو أن المشاهير الجدد يزدهرون في محيط جديد ساحر: الاسترخاء بجانب حمام السباحة، واحتساء السكوتش، وركوب الزوارق البخارية. بحلول شهر أبريل، احتلت أغاني فرقة البيتلز المراكز الخمسة الأولى في قوائم بيلبورد الأمريكية.

وقال وهو يتأمل الصور: “إنها براءة”، مضيفًا: “أعتقد أنها كانت أكثر متعة مما كانت عليه من قبل. لقد عملنا على الأرجح 360 يومًا في العام. لقد كانت فترة ذهبية قصيرة للغاية. وبعد مرور عامين ونصف، توقفت فرقة البيتلز عن القيام بجولاتها. لقد أصبحت الخدمات اللوجستية والصراخ والسيارات المدرعة بمثابة كابوس.

مثل معظم الفنانين الناجحين الذين تجاوزوا سن التقاعد، يعاني مكارتني من التهاب المشروع. وهو يعمل على ألبوم جديد مع المنتج أندرو وات (“Hackney Diamonds”)، وأصدر للتو النسخة المعدلة للذكرى الخمسين لأغنية Paul McCartney & Wings الكلاسيكية “Band on the Run”. كتب الشاعر الأيرلندي بول مولدون في كتاب مكارتني الأخير بعنوان “كلمات الأغاني: من عام 1956 إلى الوقت الحاضر”: “لا تزال عروضه الحية ذات جهد عالٍ لدرجة أن نصفه يتوقع أن يشتعل فيها النيران”.

مشروعه التالي هو تنظيم معرض بيع لبعض صوره. وقال واصفاً متعة التنظيم: “إنها عملية أحبها”. “لقد فعلت ذلك عدة مرات مع عمل ليندا” [a reference to his first wife, the photographer, Linda Eastman]. منازله الحالية، التي يتقاسمها مع زوجته نانسي شيفيل، مزينة بصور ليندا وماري، على الرغم من أنها ليست من صوره، ومن الغريب. لكن هذا قد يتغير. وقال: «إن البيع ربما يشجعني على شراء بعض منه لنفسي».

فيما يلي مقتطفات محررة من محادثتنا، التي تحدث فيها عن الصور الشائعة في المعرض.

صوري المفضلة هي لجون وجورج. هناك جانب عاطفي كبير لهم. لا يمكن لأي شخص آخر أن يأخذ هذه الصورة. كان جون شخصية عظيمة. نوع مختلف تمامًا من الرجال عن الأولاد الآخرين الذين أعرفهم. التقينا في احتفال القرية. كان يلعب مع فرقته. كان أكبر مني بسنة ونصف [and] صديقي الأول الذي كان يرتدي النظارات. كان دائمًا يخلعهم ويصقلهم. لقد وجدت أنها رائعة. كان يخلعها في الأماكن العامة، مما جعله نصف أعمى. على خشبة المسرح، وقف هناك وحدق في الظلام. ربما ساعده ذلك على التركيز على اللعب.

بدأنا باللعب في نوادي وحانات صغيرة سيئة للغاية في ليفربول وهامبورغ. في ألمانيا، كنا ننام في غرفة صغيرة، مع العلم البريطاني كبطانية. بالعودة إلى إنجلترا، بدأت الأمور تتحسن قليلاً. لعبنا في قاعات الرقص، وحصلنا على عمل إذاعي ثم عملنا في التلفزيون. لقد كان بمثابة صعود الدرج بالنسبة لنا. ما لم يدركه أحد هو، بحلول هذا الوقت [seven months after the Beatles’ first No. 1 hit on the U.K. charts]لقد كنا حقًا وحوشًا مكتملة التكوين. لقد جئنا من سنوات ما بعد الحرب إلى بريطانيا التي كانت الآن تشعر بالبهجة لأول مرة منذ عقود، وقد أكلناها.

ربما كانت كاميرات بنتاكس الخاصة بنا هدية. كان هناك الكثير من التصوير الفوتوغرافي الفني بالأبيض والأسود في ذلك الوقت. لقد أعجبنا ديفيد بيلي [who had a Pentax camera]ودون ماكولين، مصور الحرب المذهل، ونورمان باركنسون. عندما يلتقط صورتنا، كان يقول “أعطني عيونًا كبيرة” وكنا نلعب معًا. أحب التصوير من خلال المرآة لأن الأشياء تبدو جيدة في المرآة. نحن جميعا ندخن. لقد أعطانا التدخين إحساسًا لطيفًا وكبارًا. كنا صغارًا جدًا. كان عمري 21 عامًا فقط.

وكان هدفنا دائما الحصول على المتعة. أعتقد أن هذا يوصل نفسه وأصبح جزءًا من السبب وراء شعبيتنا الكبيرة. إنها مجرد سمة من سمات شعب ليفربول أن يضحك. [Paul snapped this shot of Ringo during a staged photo shoot with Dezo Hoffmann, one of their court photographers.] كان ديزو رجلاً لطيفًا جدًا. سيقدم لنا تلميحات حول فتحة العدسة وجميع الأشياء المختلفة اللازمة لالتقاط صورة جيدة.

إليكم صورة لعشاق فريق البيتلز وهم يتصرفون كما ينبغي. … سوف أجن! لم نكن نعرف ما الذي سنحصل عليه في أمريكا؛ إذا جاء أي شخص لمقابلتنا. على متن الطائرة، اتصل الطيار بالراديو وأخبره أن هناك مجموعات من المشجعين ينتظرون. [Over 4,000 screaming girls held back by 200 policemen]. كانت مانهاتن كبيرة وطويلة وصاخبة ومتهورة. كانت هناك قصص عن اقتحام المشجعين لغرفتنا في فندق بلازا. كانت تلك قصصًا أكثر منها حقيقة. ربما كنا نتمنى أن يحدث ذلك.

لقد صنعنا التلفاز في إنجلترا، لذا اعتدنا عليه؛ الكاميرات والأضواء وكل ذلك. ما لم نكن نعرفه حقًا هو مدى أهمية إد سوليفان. لقد كان الكبير. كان هناك اثنان من عمال المسرح ينتظران أن نزيل الستائر حتى نستمر، فقال أحدهما: “”أنت متوتر؟” فقلت: لا أعلم. ليس حقيقيًا.’ فيقول: ينبغي أن تكون. “هناك 73 مليون شخص يشاهدون الفيلم.” ثم شعرت بالتوتر. ولكن إذا شاهدت هذا الأداء، لا أستطيع أن أصدق مدى الثقة التي نبدو عليها. الشيء الغريب في المسرح هو رينجو [precarious] منبر الطبل. لا أستطيع معرفة كيف وصل إلى هناك.

اعتقد صحفيو نيويورك أنهم أذكياء جدًا وأنا متأكد من أنهم اعتادوا على التعامل مع نجوم البوب ​​​​الأغبياء. لقد استمتعنا كثيرًا معهم، خاصة في المؤتمر الصحفي في مطار جون كنيدي [Airport]. لقد قدمنا ​​أفضل ما حصلنا عليه. لقد أصبحت لعبة من يستطيع أن يأتي بأذكى إجابة. في كثير من الأحيان كانت الحقيقة. سأل أحدهم جورج: هل سبق لك أن قمت بقص شعرك؟ هو قال. “نعم، أمس.” وقد ذهب إلى الحلاق في اليوم السابق.

لقد أحببنا الموسيقى والأداء. إنه يتفوق على العمل في المصنع. قبل سنوات قليلة من ظهور هذه الصور، كنا جميعًا منغمسين تمامًا في حياة الطبقة العاملة في ليفربول. أنا معجب بأشخاص من الطبقة العاملة مثل هذا الرجل [a railroad worker caught from a train en route to Washington, D.C.]. الناس من الطبقة العاملة هم أذكى الناس الذين قابلتهم على الإطلاق. ابن عمي بيرت [Danher] كان بائع تأمين، لكنه قام أيضًا بتجميع الكلمات المتقاطعة لصحيفة الغارديان والتايمز. التصوير الفوتوغرافي الذي أعجبني هو عفوي، مثل أعمال العظماء [Henri] كارتييه بريسون. كان من الجيد التقاط اللقطات أثناء الركض. لم يكن لدينا الوقت للتفكير.

بعض الصور المفضلة لدي هي للمعجبين. تعجبني حقًا هذه الصورة التي تظهر فيها فتاة صغيرة محجبة وتنظر بطريقة تشبه الزن إلى الكاميرا الخاصة بي. أخذته ولم أنظر إليه مرة أخرى حتى قمت بطبعه [for the National Portrait Gallery exhibition]. عندما بدأنا في تضخيم الصور، تمكنا من رؤية جميع الشخصيات الفردية. في إحدى الصور، في مطار ميامي، هناك امرأة تحمل قرداً. لن تحصل على الصحة والسلامة الماضية هذه الأيام.

هذا هو جورج الذي يعيش الحياة في ميامي. [McCartney switched to Kodachrome to record the group’s antics in Florida]. شعرت ميامي وكأنها أرض العجائب. تم التقاط هذه الصور في الوقت الذي كنا فيه جميعًا صغارًا وجميلين. أعني أن هؤلاء الأولاد ذوو مظهر جيد، كما تعلم! ومن هذا المنظور، أشعر بأنني محظوظ جدًا ليس لأنني عرفت هؤلاء الرجال فحسب، بل لأنني عملت معهم وفعلت معهم أشياء عظيمة. أشعر أنني محظوظة جدًا.



المصدر

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى