قبل عرض Balenciaga، ذهبت Demna، المديرة الإبداعية للعلامة التجارية، للتسوق.
على وجه التحديد، اشترى 800 قطعة مختلفة من موقع eBay، والتي يطاردها من أجل التماثيل الخزفية والمناديل المصنوعة من الدانتيل والأقمشة العتيقة التي يجمعها. لكنه لم يشتر الـ 800 قطعة لنفسه، بل اشترى واحدة لكل ضيف في عرضه. وصلت العناصر مع فواتير البيع كجزء من دعواتهم. (حصلت على مزهرية زجاجية أرجوانية صغيرة مزينة بزهور صينية تكلف حوالي 14 يورو (15 دولارًا)؛ وحصل أحد بائعي التجزئة الذين أعرفهم على قرص مضغوط من راديوهيد؛ وحصل أحد محرري مجلة فوغ الأمريكية على نسخة من مجلة فوغ من عام 1995.)
النقطة لم تكن النفقات. كان الهدف هو النظر في الساعات والاهتمام المطلوبين لانتقاء العديد من الأشياء المختلفة لهذا العدد الكبير من الأشخاص، وكيف كان ذلك استثمارًا من نوع مختلف: ما هو الرفاهية الأكبر؟ لقد هيأ المشهد لعرض ذكي للغاية حول مرور الوقت والقيمة وغموض المصدر الذي يشير إلى العودة إلى الشكل بعد بضعة مواسم بدا فيها بالنسياغا وديمنا عالقين في نمط الاحتفاظ الإبداعي بعد فضيحة غير متوقعة دفعتهما إلى التورط. انحناء دفاعي.
تقول الحكمة التقليدية إنه عندما تلوح في الأفق غيوم العاصفة السياسية والاقتصادية، ينجذب الناس إلى الراحة والأمان المألوفين. إلى الملابس التي لا تتطلب الكثير.
اقترح عرض Balenciaga أن العكس يجب أن يكون صحيحًا. في الواقع، عندما تعصف حالة عدم اليقين بالعالم، فهذا ليس تراجعًا إلى المعلوم المرغوب فيه، بل فكرة مختلفة. ننسى الهواتف الذكية. كانت هذه ملابس ذكية.
ليس بمعنى التكنولوجيا أنهم يفعلون ذلك من أجلك، أو الإحساس بالأزياء التي يرتديها أمناء المكتبات والنظارات، أو القراءة الأكاديمية لهيدجر في السرير، ولكن نعم هناك شيء ما -الذهاب إلى القمة، اجعل عصارات دماغك تتدفق، أيها الشعور. تخيل فستانًا (أو بنطالًا أو قميصًا) يحتفل بجمال استخدام رأسك. من الخطوبة.
كان هذا هو الحال على أي حال مع مجموعة لويفي الرائعة لجوناثان أندرسون، والتي كانت بمثابة تمرين في التفكير الحر في إطار افتتاح معرض. أنشأ السيد أندرسون نافذة منبثقة كمكان للعرض، تضم 18 عملاً للرسام الأمريكي ألبرت يورك من القرن العشرين، والذي تخصص في اللوحات الزيتية الصغيرة للعالم الطبيعي (المناظر الطبيعية، الزهور، بقرة أو اثنتين). كان بمثابة تيار من الوعي في شكل أزياء حول الطبقة والتراث والحداثة؛ الأشياء التي نرثها، والهويات التي ندعيها، وما يعنيه “الثروة” بالضبط.
لقد كان المال التيار الخفي في الموسم. في فاكيرا، جعله المصممان باتريك دي كابريو وبرين توبنسي عنوانًا لعرضهما، ثم قاما بطباعة أوراق الدولار على الجدران في كل مكان، واللعب بملابس الحفلات الخاصة بـ 1 بالمائة؛ في رابان، قام جوليان دوسينا بتوزيع بريده المتسلسل. لكن السيد أندرسون أعطاها لمسة أكثر دهاءً ودهاءً.
كانت متغيراته هي زخارف جنة المنزل الريفي لأرسطو – المفروشات، وإعدادات الأماكن الصينية، والشنتز، والماهوجني – التي تم تخصيصها وإعادة تعريفها. كان أحد المعاطف الكلاسيكية يرتدي ياقة باروكية مطلية بالفضة وتبين أنها مصنوعة من الخشب، منحوتة مثل أرجل كرسي تشيبينديل. جاءت البدلات الرياضية من قماش الجاكار المنسوج الذي يظهر الطيور والكلاب من مشاهد الصيد القديمة. تم نسج الجينز مثل ستائر الديباج الأكثر تفصيلاً. كانت حقيبة اليد على شكل مجموعة من هليون ليموج. كان معطفًا خلفيًا من طراز Etonian يبدو وكأنه مصنوع من قماش nubby bouclé مغطى بالكامل بخرز الكافيار، كما كانت الخطوط المقلمة لسراويل بدلة الحداد.
هل كان كا-تشينج في الحرفة أم في المراجع؟ كان كل منها عبارة عن قطعة تخريبية لطيفة للغاية: سهلة الارتداء، ويصعب فكها. مثل: أوه، لقد وضعت هذا للتو بعد فترة ما بعد الظهر من تناول الزيتون والتأمل في توماس بيكيتي.
إنها فكرة في حد ذاتها عمليًا، تمامًا كما كانت الإطلالات في Balenciaga، حيث كان مكان العرض مليئًا بشاشات متعددة. يتم تقديم الصور بسرعة في البداية خلال يوم واحد، حيث تشرق الشمس وتغرب فوق الجبال والبحيرات، ثم تومض بسرعة عند المقاهي والشوارع والمعالم الأثرية، ثم تنتقل إلى مجموعة محمومة من لقطات الشاشة على وسائل التواصل الاجتماعي قبل أن تختفي في وابل من الشرر الأبيض، مثل التعبير البصري عن الضوضاء البيضاء. كانت بعض الصور حقيقية، وبعضها كان مزيفًا من إنتاج الذكاء الاصطناعي؛ وكان على المشاهد أن يكتشف الفرق.
ووسط كل ذلك جاءت محاكاة لما هو مألوف وتبين أنها غير مألوفة على الإطلاق: فساتين السهرة الأرشيفية الأنيقة من Balenciaga التي استخدمت منصات الكتف كوسادات للورك (“Hipaulettes”، كما قال ديمنا بعد العرض). لقد ابتكروا الصورة الظلية المقعرة لنموذج ريتشارد أفيدون في الخمسينيات من القرن الماضي. الحرير المنسحق إلى تجاعيد، مثل الذكريات الدائمة.
كانت إحدى البدلات ذات التنورة الصغيرة تحتوي على حقيبة ظهر للجزء العلوي وحقيبة ساعي مقسمة للتنورة الصغيرة. تم صنع فستان الرسن عن طريق قطع أذرع سترة أو قميص بأزرار، مع ترك الياقة كاملة؛ جاء فستان الملابس الداخلية المزركش من قطع متعددة من الملابس الداخلية الفعلية.
كانت بعض الملابس لا تزال تحمل علامات Balenciaga، في إشارة ماكرة إلى الملابس الجاهزة، ووضع أحمر الشفاه للمبتدئين كبوابة مخدرات للرفاهية، والصورة النمطية الاجتماعية والطريقة التي تستخدم بها العلامات التجارية كأعلام للهوية. قال ديمنا: “أنا لا أحب، كما تعلم، عندما يضع الناس علامات عليّ”. “أفضل أن أضعه على نفسي.” مثير للاهتمام.
