كان للمصممة هولي وادينجتون حرية واسعة في تصور أزياء فيلم “Poor Things”، وهو الفيلم الكوميدي المجنون ليورجوس لانثيموس وبطولة إيما ستون.

قال وادينغتون: “الموجز الوحيد في الحقيقة هو أنه لم يكن يريد أن يكون الفيلم بشكل علني مثل دراما تاريخية” – تدور أحداث السيناريو في ثمانينيات القرن التاسع عشر – “ولم يكن يريد أن يكون بشكل علني مثل فيلم خيال علمي”. . في الفيلم (الفائز بالأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي والمنافس الآن على جائزة الأوسكار)، تلعب ستون دور عالمة تطورت من طفلة ساذجة إلى امرأة متحررة جنسياً وسياسياً.

المخرج اليوناني المولد لانثيموس، والمعروف برؤيته السريالية، أعطى وادينجتون صورة مرجعية واحدة فقط: تصور مصمم شاب عن “السراويل القابلة للنفخ”، كما يتذكر وادينجتون. وعندما انتفخوا، “صنعوا هذا الشكل المبالغ فيه حقًا، والذي كان رشيقًا بشكل لا يصدق.” عملت مع أقسام أخرى، مثل تصميم الإنتاج والشعر والمكياج، لإنهاء مظهر Stone’s Bella Baxter، التي تغيرت حياتها في جولة كبرى في مدن مثل لشبونة.

تم التركيز على الكثير عندما علم وادينجتون أن بيلا سيكون لها شعر أسود طويل؛ قالت إن لوحة إيغون شيلي كانت مصدر إلهام لانثيموس لذلك، وقد أثرت في لوحة الألوان الخاصة بها. هناك شيء آخر يجب مراعاته في فيلم يحتوي على الكثير من المشاهد الجنسية: كيف تنخلع الملابس. قالت: “لقد أجريت العديد من المحادثات المحرجة قليلاً مع يورجوس حول هذا الموضوع”. “كان يسألني كيف تمارس الجنس في هذه؟ ربما كنت محرجا بعض الشيء. لكنه ليس كذلك على الإطلاق”.

عرف وادينجتون فيكتوريانا الخاصة بها؛ أمضت سنوات في العمل في دار أزياء متخصصة في الأزياء النسائية الأرشيفية. لكن بالنسبة لهذا الفيلم، فقد تخلت عن المشد – وهو احتمال مخيف في البداية، على حد قولها، لأن المشدات تعطي ملابس الفترة شكلها – والعصور والمواد المختلطة. في وقت مبكر، قامت السيدة بريم، المساعدة الطبية التي تحولت إلى مربية، باختيار خزانة ملابس بيلا. ثم تجد أسلوبها الخاص. قال وادينغتون: “كان من الضروري أن تتغير الملابس معها حقاً”.

أبعد من ذلك، قدم لانثيموس الحرية المفاهيمية. قالت: “إنه لا يحتاج إلى قصة خلفية كاملة”. إذا بدت جيدة، طارت. لقد مرت أكمام بيلا المميزة بلحظة بالفعل.

في مقابلة بالفيديو من منزلها في لندن، ناقشت وادينجتون كيف ولماذا ارتدت ملابس ستون في ثلاث لحظات رئيسية من الفيلم. هذه مقتطفات معدلة من المحادثة.

1. بيلا في المنزل

تعتمد تلك النظرة في المنزل على فكرة كونها طفلة صغيرة جدًا في هذه المرحلة. وهي ترتدي ملابس السيدة بريم، التي تجدها مزعجة حقًا. الملابس ليست ملابس أطفال، إنها أنثوية، ولكنها مطبقة بهذه الطريقة المخصصة قليلاً، لأنها تتمتع بجسدية طفل. وبسرعة كبيرة، تفككت الأمور وخرجت. وهذا يعتمد فقط على ملاحظاتي الخاصة للأطفال، حتى لو كنت ستذهب إلى مناسبة أنيقة، فإن الملابس، خاصة من الخصر إلى الأسفل، غالبًا ما تنخلع. إنها مجرد طريقة متنافرة وغير مريحة إلى حد ما لارتداء ملابس المرأة – مثل حلم القلق بشأن الذهاب إلى مقابلة عمل وأنت ترتدي بدلة في الأعلى ولا شيء في الأسفل، فقط ملابس داخلية.

تشبه الملابس الداخلية تقريبًا أغطية الحفاضات التي تعود إلى الخمسينيات وهي ذات نسيج عالي الجودة – نسيج قطني. ثم هناك هذا الصدّر الكبير، قماش التفتا المموج السميك جدًا. سمك القماش سميك جدًا تقريبًا بالنسبة للحجم البشري، وهو ما تحصل عليه عندما تنظر إلى الدمى. غالبًا ما تبدو أقمشتها مثل المرزباني – مثل تزيين الكعك. أيضًا، التصدعات الموجودة في التموج في النسيج تبدو لي مثل العلامات العضوية التي تحصل عليها في اللحم.

إنها ترتدي هذا الحذاء الصغير المضحك، وهو أحد الأشياء المفضلة لدي في الفيلم. إنه يعتمد على قفص صاخبة أصيل من العصر الفيكتوري المتأخر والذي كان من الممكن ارتداؤه تحت الفستان لإضفاء الحجم عليه. ما أذهلني هو أنه بدا خيالًا علميًا فائقًا.

2. زي لشبونة

خلال الوباء، رتّب لي المنتجون الذهاب لمقابلة إيما. أخذت معي العديد من الأشكال المختلفة للأكمام – أكمام كبيرة ومتوسطة الحجم. أخذت الكثير من أنواع الملابس الداخلية المختلفة. كانت لدي فكرة عن الكيفية التي أردت أن يتطور بها الأمر، ولكن كان ذلك مناسبًا حقًا، وتجربة كل هذه الأشكال على إيما، حيث تمكنت من القول، حسنًا، نحن بالتأكيد بحاجة إلى الصخب، نحتاج إلى هذه السراويل المميزة من ثلاثينيات القرن العشرين، الذي ألقيته للتو في حقيبتي في اللحظة الأخيرة. لقد كانوا خروجًا عن الملابس الداخلية الطفولية. في لشبونة، هم حريريون ومرنون – لقد كبروا وأصبحوا مثيرين.

كنت أعلم أنني أريدها أن تخرج من الفندق في شيء متنافر حقًا. وكنت أفكر في ذلك المشهد في فيلم Taxi Driver عندما خرجت جودي فوستر إلى شوارع نيويورك مرتدية هذا البنطلون المثير.

يعتمد الجزء العلوي المكشكش على قطعة محتشمة من الفساتين الفيكتورية – فهي تملأ منطقة الصدر، ولكنها بمفردها تشبه الصدرية الصغيرة أو الصدرية الصغيرة. وأنا أحب فكرة أنها سترتدي ذلك في حد ذاته كبلوزة. ما ترتديه في الواقع هو قطع من الملابس الداخلية مثل ملابسها.

الأحذية هي تحية صغيرة لأندريه كوريجيس. في التطوير المبكر، نظرت إلى أزياء الخيال العلمي في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، وأزياء عصر الفضاء الحديثة. لذا فإن تلك الأحذية مبنية على فكرة تحرير أصابع قدميها، لأنها لا يمكن احتواؤها – إنها تكشف كل جانب من جوانبها، بما في ذلك قدميها. الحذاء ذو ​​الكعب العالي لم يكن ليحدث أبدًا في المجتمع الفيكتوري. ولم يظهروا حتى كاحليهم.

الألوان الذهبية والأصفر والأزرق السماوي هي بالتأكيد مزيج نربطه بالعديد من الشخصيات الخيالية. لقد دخلت إلى العالم وانفتح أمامها، نوعًا ما نسخة ديزني لكيفية تخيل لشبونة، كل ذلك بألوان الباستيل. أردت أن تعكس الملابس تلك الفرحة والتفاؤل.

3. فستان الزفاف

أعجبتني فكرة أن يكون قفصًا به شرائط من الأنابيب المصنوعة من الحرير الرقيق. لذا نأمل أن تثير هذا الشعور بالوقوع في فخ، ولكن لا يزال بإمكانك رؤية جسدها ورؤيتها – لقد كان ذلك أمرًا مهمًا. وأيضا هذه الأكمام.

كان لدينا كتاب الأنماط هذا من تسعينيات القرن التاسع عشر، وقد حصل عليه مساعدي من تاجر تحف في سوق بورتوبيللو. الأنماط من الفترة الفعلية أكثر تطرفًا بكثير مما تخيلناها. هذه فترة قصيرة جدًا في الموضة عندما كانت هناك أكمام ضخمة من لحم الضأن. اعتقدت أنها يجب أن تكون أكبر حجمًا، ضخمة حقًا. وكان يورجوس مستعدًا حقًا للأكمام الكبيرة. ربما يبلغ طول كم فستان الزفاف حوالي متر واحد. أنها تبدو مثل البالونات.

لقد كافحت مع الحجاب لأنني لم أشعر أنه الشيء الصحيح لهذه الشخصية. ولكن بعد ذلك أخذته إلى إيما في صباح يوم التصوير، فأمسكته ولفته حول وجهها في عقدة.

تعجبني حقيقة أنه شفاف وخفيف وكبير، وهو أيضًا زيها المفضل، لأن جسدها كان يشعر بالحرية فيه.