توفيت فيرا مولنار، الفنانة المجرية المولد والتي أُطلق عليها لقب عرابة الفن التوليدي لعملها الرقمي الرائد، والذي بدأ بأجهزة الكمبيوتر الضخمة في الستينيات وتطورت خلال عصر NFTs الحالي، في 7 ديسمبر في باريس. كانت 99.
ها تم إعلان الوفاة على مواقع التواصل الاجتماعي من قبل مركز بومبيدو في باريس، والذي من المقرر أن يقدم معرضا كبيرا لأعمالها في فبراير المقبل. وكانت السيدة مولنار تعيش في باريس منذ عام 1947.
في حين أن لوحاتها ورسوماتها بمساعدة الكمبيوتر، والتي استلهمت أعمالها الهندسية من قبل بيت موندريان وبول كلي، عُرضت في نهاية المطاف في المتاحف الكبرى مثل متحف الفن الحديث في نيويورك ومتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، إلا أن عملها لم يكن كذلك. احتضنت دائما في وقت مبكر من حياتها المهنية.
“فيرا مولنار هي واحدة من الفنانين القلائل الذين لديهم الاقتناع والمثابرة في صنع الفن البصري المعتمد على الكمبيوتر في وقت لم يكن يؤخذ فيه على محمل الجد كشكل فني، حيث استنكر النقاد الشكل الناشئ لأنهم لم يعتقدوا أن وكتب مايكل بوهانا، الرئيس العالمي للفن الرقمي في سوثبي، في رسالة بالبريد الإلكتروني: “كانت يد الفنان واضحة في العمل”.
في الواقع، بدأت السيدة مولنار في استخدام مبادئ الحساب في عملها قبل سنوات من حصولها على جهاز كمبيوتر فعلي.
في عام 1959، بدأت في تنفيذ مفهوم أطلقت عليه اسم “Machine Imaginaire” – آلة خيالية. يتضمن هذا النهج التناظري استخدام خوارزميات بسيطة لتوجيه وضع الخطوط والأشكال للأعمال التي أنتجتها يدويًا على ورق شبكي.
خطت خطوتها الأولى في عصر السيليكون في عام 1968، عندما تمكنت من الوصول إلى جهاز كمبيوتر في مختبر أبحاث جامعي في باريس. في الأيام التي كانت فيها أجهزة الكمبيوتر مخصصة عمومًا للتطبيقات العلمية أو العسكرية، كان الأمر يتطلب مزيجًا من النبوغ والمثالية في الستينيات لكي يحاول الفنان الوصول إلى آلة “معقدة ومكلفة للغاية”، كما قالت ذات مرة، مضيفة: “كانوا يبيعون الوقت الحسابي بالثواني.”
ومع ذلك، قالت لاحقًا في مقابلة مع المنسق الفني والمؤرخ هانز أولريش أوبريست: “في عام 1968 اعتقدنا أن كل شيء ممكن، وكل ما عليك فعله هو أن تطرق الأبواب وستفتح الأبواب”. ومع ذلك، فقد قوبلت بالتشكيك من قبل رئيس مختبر الكمبيوتر.
قالت: “لقد نظر إليّ، وشعرت أنه يفكر فيما إذا كان عليه استدعاء ممرضة لتخديري أو حبسي”.
لم يكن صنع الفن على أجهزة الكمبيوتر في عصر أبولو أمرًا بديهيًا على الإطلاق. كان على السيدة مولنار أن تتعلم لغات الكمبيوتر المبكرة مثل Basic وFortran وأن تدخل بياناتها باستخدام بطاقات مثقوبة، وكان عليها الانتظار عدة أيام للحصول على النتائج، والتي تم نقلها إلى الورق باستخدام طابعة راسمة.
تضمنت إحدى المسلسلات المبكرة، “المقاطعات”، بحرًا واسعًا من الخطوط الصغيرة على خلفية بيضاء. كما لاحظت ARTNews في نعي حديث: “كانت تنشئ سلسلة من الخطوط المستقيمة، ثم تقوم بتدوير بعضها، مما يتسبب في إخراج مجموعة العلامات الصارمة الخاصة بها من المحاذاة. ثم، لإضفاء مزيد من الفوضى، ستقوم بمسح أجزاء معينة بشكل عشوائي، مما يؤدي إلى مناطق فارغة وسط بحر من الخطوط. سلسلة أخرى، “(Des)Ordres” (1974)، تضمنت أنماطًا منظمة على ما يبدو من المربعات متحدة المركز، والتي قامت بتعديلها لجعلها تبدو مضطربة قليلاً، كما لو كانت تهتز.
على مر السنين، واصلت السيدة مولنار استكشاف التوترات بين الكمال الشبيه بالآلة وفوضى الحياة نفسها، كما هو الحال مع مخططها عام 1976 الذي رسم “1% من الفوضى”، وهو نمط آخر مفكك من المربعات متحدة المركز. قالت للسيد أوبريست: “أنا أحب النظام، لكني لا أستطيع تحمله”. “أنا أرتكب الأخطاء، أتلعثم، أخلط بين كلماتي.” وخلصت إلى أن “الفوضى ربما جاءت من هذا”.
لم يكن مشاهدو عملها مفتونين دائمًا. وتذكرت مولنار أحد المعارض التي كان الزوار فيها، كما قالت مازحة، “ينظرون إلى الجانب حتى لا يصابوا بنوع من الآلام الرهيبة في العين من النظر إليهم”. وفي النهاية تحدثت علناً، وأخبرت زائراً متشككاً أن أجهزة الكمبيوتر، مثلها مثل الأعمال الفنية، من صنع بشر أذكياء، وبالتالي فإن “الفن الأكثر إنسانية هو من صنع الكمبيوتر، لأن كل جزء أخير منه هو اختراع بشري”.
“يا إلهي، ردود الفعل التي حصلت عليها!” قالت. “لكنني نجوت، كما تعلم.”
ولدت فيرا جاكس في 5 يناير 1924 في بودابست. وجدت تأثيرًا فنيًا مبكرًا من عمها الذي كان “رسام يوم الأحد”، على حد تعبيرها في مقابلة عام 2012.
«ذهبت إلى منزله لأعجب به؛ وقالت: “لقد رسم الشجيرات والشجيرات مع الحوريات الراقصة”. “لقد سحرتني رائحة الطلاء الزيتي، والأوراق الخضراء والصفراء الصغيرة.” أعطاها عمها صندوقًا خشبيًا من ألوان الباستيل، استخدمته لرسم غروب الشمس في المساء في منزل العائلة الريفي بالقرب من بحيرة بالاتون.
ذهبت السيدة مولنار لدراسة تاريخ الفن وعلم الجمال في الجامعة المجرية للفنون الجميلة، حيث التقت بزوجها المستقبلي فرانسوا مولنار، وهو عالم تعاون معها في بعض الأحيان في عملها.
توفي السيد مولنار في عام 1993. ولم تتوفر على الفور معلومات عن الناجين.
بعد تخرج السيدة مولنار في عام 1947، انتقل الزوجان إلى باريس، حيث بدأت مسيرتها الفنية ووجدت نفسها تختلط في المقاهي مع فنانين تجريديين بارزين، مثل فيكتور فاساريلي، وفرناند ليجر، وفاسيلي كاندينسكي، الذين جلبوا أيضًا إحساسًا هندسيًا إلى أعمالهم. .
بحلول أوائل الستينيات، أصبحت شخصية معترف بها في عالم الفن بما يكفي للانضمام إلى فرانسوا موريليه، وخوليو لو بارك، وفرانسيسكو سوبرينو وآخرين لتشكيل مجموعة مؤثرة Groupe de Recherche d’Art Visuel، التي سعت إلى دمج العلوم والصناعات. المواد في صنع الفن.
استمرت حياتها المهنية في التوسع في نطاقها في السبعينيات. بدأت في استخدام أجهزة الكمبيوتر ذات الشاشات، مما سمح لها بتقييم نتائج رموزها على الفور وتعديلها وفقًا لذلك. وقالت في مقابلة أجريت معها مؤخرًا مع المبدع الفني ورجل الأعمال إريك كالديرون، إنه بالنسبة للشاشات، كان الأمر “أشبه بمحادثة، مثل عملية تصوير حقيقية”. “قم بتحريك الفرشاة وسترى على الفور ما إذا كانت تناسبك أم لا.”
حصلت السيدة مولنار على أول جهاز كمبيوتر شخصي لها في عام 1980، مما سمح لها “بالعمل كما أردت وعندما أردت”، كما قالت للسيد كالديرون. “كان أمرًا رائعًا أن تذهب للنوم ليلاً وتستمع إلى الكمبيوتر والراسمة وهما يعملان بمفردهما في ورشة العمل.”
وبينما كان عالم الفن بطيئًا في الاعتراف الكامل بعمل السيدة مولنار، فقد نمت سمعتها في السنوات الأخيرة مع انفجار الفن الرقمي. في عام 2022، عرضت أعمالها في بينالي البندقية، حيث كانت أكبر فنانة حية تظهر.
في وقت سابق من هذا العام، عززت إرثها في عالم blockchain من خلال “Themes and Variations”، وهي سلسلة فنية إبداعية تضم أكثر من 500 عمل باستخدام تقنية NFT التي تم إنشاؤها بالتعاون مع الفنان والمصمم Martin Grasser وتم بيعها من خلال Sotheby’s. حققت السلسلة مبيعات بقيمة 1.2 مليون دولار.
قالت في مقابلة بالفيديو عام 2017: “لست نادمة”. “حياتي عبارة عن مربعات ومثلثات وخطوط.”
