توفي تشارلز ستنديج، الذي قدم الأثاث الأوروبي المعاصر والطليعي للأميركيين المغامرين في صالة العرض الخاصة به في مدينة نيويورك، في 11 فبراير في منزله في مانهاتن. كان 99.
تم الإعلان عن وفاته من قبل R & Company، وهو معرض للأثاث في TriBeCa والذي تبرع له السيد Stendig بمكتبة التصميم الخاصة به وأرشيفات الشركة.
كانت هناك فترة، بدءًا من ستينيات القرن العشرين، عندما انحرفت غرفة المعيشة الأمريكية بشكل مبهج، وأصبحت بمثابة واجهة عرض لعصر الفضاء وتصميم فن البوب. لقد وصل المستقبل، وكان مرنًا ورائعًا ومليئًا بالتفاؤل، ويعكس ثورة الموضة في الموضة. وكان للسيد ستنديج يد في الكثير من هذا الأمر، حيث كان يبحث عن المصنعين الأوروبيين، بما في ذلك من فنلندا، في الأيام التي كان فيها شحن البضائع رخيصًا.
كان مقدامًا واجتماعيًا، وكان المستورد الأمريكي الأول والوحيد لبعض الوقت لأثاث الفقاعات الخاص بالمصمم الفنلندي إيرو أرنيو، مثل الكرسي الكروي، وهو عبارة عن كرة بلاستيكية تشبه الشرنقة منجدة من الداخل وغالبًا ما يتم تزويدها بهاتف خاص بها. لقد ظهر في المسلسل التلفزيوني البريطاني “The Prisoner” في الستينيات وكذلك في كلاسيكيات الديستوبيا الأخرى.
في إحدى المهام، سافر السيد ستنديج إلى براغ، التي كانت آنذاك جزءًا من الكتلة السوفيتية، لإقناع المديرين التنفيذيين لمصنع ثونيت باستئناف تصنيع كراسي تناول الطعام المصنوعة من الخشب المنحني والقصب التي تعود إلى حقبة العشرينيات من القرن الماضي والتي توقفوا عن إنتاجها خلال الحرب العالمية الثانية؛ أراد استيرادها أيضًا. كانت المشكلة هي أنه كان عليه ضمان تكاليف الإنتاج لمدة عام، كما أخبر ماريسا بارتولوتشي، كاتبة التصميم التي قدمت نبذة عنه في عام 2016 لموقع التحف والأثاث الحديث 1stDibs، حيث تباع الآن قطع Stendig العتيقة بآلاف الدولارات.
وكانت المخاطرة تستحق العناء. لبعض الوقت في أواخر الستينيات، بدت الكراسي المصنوعة من القصب، التي أصبحت الآن تجسيدًا للتصميم الحديث، موجودة في كل مكان في بعض الأسر الأمريكية.
قام السيد ستنديج أيضًا ببيع الأثاث الأنيق المصنوع من الجلد والكروم لمارسيل بروير، المهندس المعماري والمصمم المجري الألماني في باوهاوس، بما في ذلك كرسي واسيلي الخاص به، والذي يحمل اسم الرسام فاسيلي كاندينسكي.
في إيطاليا، اعتنق حركة التصميم الراديكالي بقيادة مصممين إيطاليين مؤذيين سخروا من الثقافة الاستهلاكية من خلال صنع قطع مقوسة ومثيرة للسخرية، مثل بوكا، والمعروفة باسم أريكة مارلين، وهي عبارة عن رغوة حمراء زاهية ورقم جيرسي على شكل زوج من الشفاه. أحضرها السيد ستنديج إلى صالة العرض الخاصة به في مانهاتن.
تم تصميم Bocca من قبل المهندس المعماري فرانكو أودريتو لصالح Studio 65، وهي مجموعة التصميم التي شارك في تأسيسها، وصنعتها شركة Gufram، وهي شركة معروفة بقطع الرغوة المرحة، مثل صبار ذو مظهر أبله مقبول صممه جويدو دروكو وفرانكو ميلو. لقد باع السيد ستنديج تلك القطعة أيضًا.
كانت أريكة مارلين رمزًا لا يقاوم لفن البوب، حيث ظهرت على أغلفة المجلات ويبدو أن هيو هيفنر التقطها لقصر بلاي بوي. ومع ذلك، باع السيد ستنديج أربعة فقط، كما أخبر إيفان سنايدرمان، مدير شركة R & Company. الأناقة الراديكالية لم تكن رخيصة، حتى في ذلك الوقت.
استورد السيد ستنديج أريكة Non-Stop الشبيهة بالديدان، وهي عبارة عن تصميم جلدي متموج مع أقسام مضغوطة معًا إلى ما لا نهاية، صممتها إليونور بيدوزي ريفا، وهي مهندسة معمارية إيطالية؛ بلغت تكلفة أقسامها التي يبلغ طولها تسع بوصات 155 دولارًا في عام 1974 (حوالي 1000 دولار بعملة اليوم).
كان السيد ستنديج متفائلاً في المقاطعات. بالإضافة إلى أريكة Non-Stop Sofa، قام ببيع مكونات من القطيفة المطاطية التي تتناسب معًا في نصف دائرة.
ثم كان هناك جو، الذي سمي على اسم جو ديماجيو، وهو مقعد حب على شكل قفاز بيسبول جلدي عملاق، مع خياطة، وأصابعه السمينة توفر الدعم للظهر. عندما ظهرت لأول مرة في أمريكا في صالة عرض السيد ستنديج في عام 1970، كان سعرها 1500 دولار (أكثر من 12 ألف دولار اليوم) – وهو ليس من السهل بيعها، كما قال لصحيفة نيويورك تايمز.
تم إدراج جو – الذي صممه ثلاثة من المهندسين المعماريين الإيطاليين، جوناثان دي باس ودوناتو دوربينو وباولو لومازي – في معرض شهير للتصميم الإيطالي في عام 1972 بعنوان “المناظر الطبيعية المحلية الجديدة” في متحف الفن الحديث في نيويورك.
لكن السيد ستنديج أظهر ذلك أولاً.
كان عمله معروفًا باسم “للتجارة”، مما يعني أنه كان يبيع القطع للمهندسين المعماريين والمصممين، الذين يقومون بعد ذلك ببيع القطع لعملائهم. أدى هذا الترتيب بالصدفة إلى واحدة من أكثر الأشياء المرغوبة في التصميم الحديث.
للحصول على هدية ترويجية لعيد الميلاد عام 1966، طلب السيد ستنديج من ماسيمو فينيلي، المصمم الإيطالي لخريطة مترو أنفاق مدينة نيويورك، من بين أعمال رسومية أخرى، أن يصمم تقويمًا. في ذلك الوقت، كانت الرسوم البيانية الفوقية – وهي عناصر معمارية هائلة من حيث النوع والأشكال – تمر بلحظة. لقد أراد السيد Vignelli دائمًا إنشاء تقويم ضخم يحتوي على أرقام يمكنك رؤيتها من جميع أنحاء طابق الاستوديو. ما توصل إليه كان عبارة عن شبكة بسيطة، يبلغ طولها ثلاثة أقدام في أربعة أقدام، مع أحرف أيام الأسبوع في الأعلى والأرقام في الصفوف أدناه، كلها مكتوبة بخط هلفيتيكا أسود خالص على خلفية بيضاء ومحاذاتها لليسار. .
كان التقويم بمثابة تصميم كلاسيكي فوري تقريبًا، وقد حصل عليه متحف الفن الحديث لمجموعته الدائمة.
قال مايكل بيروت، نائب الرئيس السابق للتصميم الجرافيكي في شركة Vignelli Associates، عبر الهاتف: “عندما تفكر في تقليد التقويم الترويجي، المتمثل في فتيات نصف عاريات يجلسن على جرارات معلقة في محطات الوقود في جميع أنحاء البلاد، فإن ما ما فعله هو بناء الجاذبية الجنسية لتقويمه على مدى ضخامة وجمال هذه الأرقام. انها لا تزال جديدة جدا. إنه أمر بهيج تقريبًا.”
التقويم لا يزال قيد الإنتاج. (أشار السيد بيروت إلى أن الأوراق المستخدمة تصنع ورق تغليف عصري رائع).
قالت سوزان سليسين، مراسلة التصميم السابقة لصحيفة التايمز والآن مديرة التحرير في Pointed Leaf Press، التي تنشر كتب التصميم والفن، عن السيد ستنديج: «كان يحب الأثاث الحديث، وكان يستمتع، وقد ظهر ذلك. وكان هو الوحيد الذي عرض هذا الأثاث المعاصر الجامح والرائع. لقد كان هو”.
ولد تشارلز ويليام ستنديج في 25 أكتوبر 1924 في بروكلين، وهو الطفل الوحيد لإيرفينغ وروز (بلوم) ستنديج. كان والده كهربائيًا. خدم تشارلز كجندي مظلي خلال الحرب العالمية الثانية ثم درس الأعمال في جامعة نيويورك بموجب قانون جي آي بيل. لقد كان بائعًا متجولًا للأثاث وأدوات المائدة على الساحل الغربي قبل أن يبدأ العمل لنفسه في نيويورك.
وفي إحدى الحانات، أثناء احتساء الجعة، التقى السيد ستنديج بممثل تجاري فنلندي، الذي أخبره أن صناعة الأثاث في بلاده مزدهرة ودعاه للحضور إلى فنلندا لإلقاء نظرة.
واستغرقت زيارته، على متن طائرة تابعة لشركة Finnair، 26 ساعة وأربع مرات للتزود بالوقود، كما قال للسيدة بارتولوتشي. كانت المحطة الجوية عبارة عن كوخ Quonset. ولكن عندما تم نقله إلى لاهتي، عاصمة صناعة الأثاث في فنلندا، أصيب السيد ستنديج بالذهول من المصانع البكر والأعمال التي رآها من قبل مصممين مثل السيد أرنيو وإيلماري لابالاينن وآخرين.
ألهمته الرحلة لبدء العمل بمفرده. بفضل قرض بقيمة 300 دولار من بول سيكون، مؤسس شركة بوتري بارن، التي كانت في ذلك الوقت تبيع “ثواني” خزفية معيبة بعض الشيء من أحد المستودعات في تشيلسي، افتتح ستنديج صالة عرض في عام 1956 في منطقة من الحجر البني في وسط المدينة. في نفس العام، تزوج من إليانور بروستاين، وقاما ببناء المشروع معًا، وافتتحا صالات عرض في شيكاغو وسان فرانسيسكو ولوس أنجلوس.
اشترت شركة Burlington Industries الشركة في عام 1971، وظلت عائلة Stendigs مديرة حتى عام 1976، عندما تم شراء الشركة مرة أخرى. تقاعد الزوجان وتحولا إلى العمل الخيري، ودعما، من بين أسباب أخرى، اتحاد UJA في نيويورك ورعاية برنامج المنح الدراسية الذي جلب الطلاب الاسكندنافيين لدراسة التصميم في الولايات المتحدة يسمى “شكرا للدول الاسكندنافية”.
توفيت السيدة ستنديج في عام 2012. ولم يترك السيد ستنديج أي ناجين على الفور.
