الموضة وأسلوب الحياة

هل فن الذكاء الاصطناعي أكثر من مجرد وسيلة للتحايل؟ تعرف على آرون


نعم، إنه عرض آخر للفن الذي تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي، لكن انتظر! البرنامج المعروف باسم AARON ليس مثل برامج الذكاء الاصطناعي الأخرى. لقد أدرك مطوره، الرسام البريطاني هارولد كوهين – كونه فنانًا – أن الذكاء الاصطناعي ليس اختصارًا للفن المثير للاهتمام. إنها أداة، في النهاية جيدة بقدر جودة مستخدمها.

تمثل مختارات من اللوحات التي رسمها كوهين مع آرون، والمعروضة في متحف ويتني، الأسلوب المتطور بشكل متزايد لفريق الإنسان والآلة. كانت الصور المبكرة، التي تعود إلى سبعينيات القرن العشرين، مقتصرة على خطوط مجردة ومتذبذبة ونقط متقاطعة – لم تتمكن قوة الحوسبة المتاحة من التعامل مع أكثر من ذلك بكثير – والتي رسمها آرون باستخدام راسمة وقلم آليين. أضاف كوهين بقعًا من اللون الحمضي المحمر باليد.

تدريجيًا، وبجهد كبير، عمّق كوهين نطاق آرون ليشمل الأشكال البشرية، والأشياء مثل الطاولات وأواني الزهور، ووفرة من النباتات الورقية. يمكن لتحديث AARON لعام 1995 أن يؤلف صورًا مبهجة في تصميمات داخلية مفروشة يمكن التعرف عليها، ويلونها باستخدام ذراع آلية للتبديل بين أوعية الصبغة. بحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ملأت مجموعات من الأوراق المسننة الصور – في عرض في ويتني، نسخة من البرنامج من عام 2007 تبني غابات ذات ألوان تلوين في الوقت الحقيقي.

ربما كانت أواخر الثمانينات هي المكان المناسب. يوجد في العرض مثالان من “سلسلة السباحين” لكوهين وآرون، وهي مستوحاة بشكل فضفاض من لوحات بول سيزان الانطباعية حول هذا الموضوع. في فيلم “Coming to a Lighter Place” من عام 1988، تنقش الخطوط المغردة المستديرة التي تمثل التوقيع الثابت لآرون شخصيات مبهجة مطلية بظلال من الخردل والأزرق الفاتح، وهي غابة طويلة تهتز باليوسفي والفوشيا. تصرخ اللوحة بفرح خصب، وكأنها تريد أن تستمر في الازدهار.

قبل البدء في البرمجة، كان كوهين رسامًا بارعًا، حيث ظهرت لوحاته القماشية، المنتشرة بأشكال شعيرية، في المعارض الكبرى بما في ذلك بينالي البندقية ودكومينتا. في عام 1968، أخذته وظيفة التدريس في جامعة كاليفورنيا، سان دييغو، إلى وسط وادي السيليكون الناشئ وصناعة الدفاع المزدهرة. كان الكمبيوتر الشخصي Apple II لا يزال على بعد عقد من الزمن عندما بدأ كوهين في التلاعب بالرسم الآلي. عرض تجارب مبكرة في عام 1972؛ لكن آرون السليم وُلد أثناء إقامته في مختبر الذكاء الاصطناعي بجامعة ستانفورد في الفترة من 1973 إلى 1975. بقي كوهين في كاليفورنيا واستمر في تعزيز آرون حتى وفاته في عام 2016.

يعتمد الجيل الحالي من برامج توليد الصور التي تعمل بالذكاء الاصطناعي، بدءًا من برامج تحويل النص إلى صور مثل Dall-E إلى الرسوم المتحركة المبهرة لرفيق أناضول، على مجموعات بيانات ضخمة تضم ملايين الصور (العديد منها أعمال محمية بحقوق الطبع والنشر من قبل آخرين)، والتي يقومون بمعالجتها ويتقيأ. يتقدم آرون مثل الرسام: ضربة تلو الأخرى، ويتبع قواعد العمق والمنظور، والتركيبات المتوازنة ونظرية الألوان، ويستفيد من مفردات صغيرة من الأشكال.

آرون لم ير قط نباتًا أو إنسانًا. فبدلاً من تقليد مظهر الشخص، على سبيل المثال، فإنه يقوم ببناء الأشكال سطر واحد في كل مرة. يحتوي الكود الخاص به على تعليمات مفصلة للتشريح، مثل أعداد الأطراف ونسب الرؤوس والأيدي ومواقع المفاصل والوضعيات المعقولة. في ويتني، يمكنك رؤية كراسات الرسم حيث طور كوهين هذا المنطق، وترجم الحركات، مثل الوقوف، إلى رموز. في أحد المخططات الغامضة تقريبًا، قام كوهين بتقاطع رسم لذراعين مع نقاط وخطوط مثل خريطة الوخز بالإبر.

قد تبدو اللوحات المصنوعة باستخدام الروبوتات التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي وكأنها وسيلة للتحايل، خاصة مع الضجة الحالية حول برامج الدردشة الآلية والتزييف العميق – ومن المؤكد أن توقيت عرض ويتني ليس من قبيل الصدفة. لكن زيارة صالات العرض تبدد هذه الفكرة، لأسباب ليس أقلها أن كوهين طبق اللون في جميع اللوحات باستثناء واحدة؛ النتائج مزخرفة وغير إنسانية بشكل مخيف ولكنها عضوية – في حين أن الكثير من الأعمال الفنية التي ينتجها الذكاء الاصطناعي إما تعيش على الشاشة أو تمت طباعتها بشكل كامل. ظهرت انطباعات Dall-E عن أعمال جاكسون بولوك ولي كراسنر في الخريف الماضي في معرض سوزان إنجليت مطبوعة على القماش وملفوفة بشكل غريب حول قضبان نقالة، ولم تخدع أحداً.

قال كوهين في محادثة منشورة عام 1995 مع زوجته بيكي: “إحدى الصفقات التي عقدتها مع نفسي منذ الأيام الأولى هي أنني لن أقبل أبدًا موقف الاضطرار إلى الاعتذار لأن هذا تم بواسطة جهاز كمبيوتر”. “لقد أصررت دائمًا على أن العمل الذي قام به البرنامج يجب أن يكون على قدم المساواة مع الفن المصنوع يدويًا.”

اليوم، يستكشف فنانون أذكياء مثل سيث برايس وديفيد سال طرقًا لدمج الذكاء الاصطناعي في ممارساتهم – لاستخدام البرنامج، بدلاً من التفاعل معه.

بالمقارنة مع الرعب البصري الناتج عن مفرمة اللحم المخدرة للذكاء الاصطناعي الذي يحول النص إلى صورة مثل Dall-E، فإن صور آرون المطيعة للأشخاص تبدو وكأنها ودية والسيطرة عليها. يتحدث عرض ويتني عن فترة مليئة بالأمل من التطور التكنولوجي، عندما تصور رواد الإنترنت عالمًا فوضويًا للعقل، وليس آلة لا حدود لها لجمع الاهتمام كما أصبح. قام كوهين بتطوير آرون بنية. لقد نمت الآلة والرسام معًا – بشكل غير فعال وفقًا لمعايير التكنولوجيا، ولكن بشكل مثمر وفقًا لمعايير الفن. عدم الشغف بالتعبيرية الساخرة أو الدفاع عن نهج الثقة المفرطة تجاه أسياد شركاتنا. لكن أسلوب آرون المبني على الحرية والفضول يبدو أنه يستحق الإنقاذ.

هارولد كوهين: آرون

حتى 19 مايو. متحف ويتني للفن الأمريكي، 99 شارع جانسيفورت، مانهاتن؛ 212-570-3633، whitney.org.



المصدر

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى