تبدو السيدة برادا هنا شابة ونابضة بالحياة، لكن صورتها تبدو غير مهتمة على الإطلاق بعمر التبرج أو الإخفاء. شعرها الطويل الذهبي المحمر مدسوس خلف أذنها مباشرةً، وتظهر بعض التطايرات الضالة. يبدو أنها لا تضع أي مكياج تقريبًا على الإطلاق، مما يسمح لنا برؤية ما لا يمكن رؤيته عادةً: الملمس الطبيعي لبشرتها، والنمش، والشامة، والخطوط المحيطة بفمها وعينيها. وفي أي سياق آخر، ستكون هذه التفاصيل بمثابة مشاهد يومية غير استثنائية. على غلاف مجلة فوغ، تم قراءتها على أنها قنابل يدوية صغيرة جديدة وملفتة للنظر تم إلقاؤها في الوضع الراهن.

والأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أنه على عكس أكثر من 95% من عارضات غلاف مجلة فوغ في العقد الماضي، فإن السيدة برادا لا تنظر إلى الكاميرا، أو حتى تواجه الأمام. بدلاً من ذلك، رأيناها من الجانب، وهي تتكئ على الشرفة الحجرية في القصر الباروكي الذي يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر والذي يضم مؤسستها برادا في البندقية، وهو معهد الثقافة المعاصرة الذي أسسته مع زوجها في عام 1993. تحدق إلى الخارج فوق القناة الكبرى، ولكن تعبيرها استبطاني، حالم تقريبًا.

لا ترفض السيدة برادا النظر إلينا بقدر ما هي تنظر إلى مكان آخر، وتفكر في شيء آخر. ويبدو أنها لا تشكل من قبل المصور. وبدلاً من ذلك، اتخذ جسدها وضعية طبيعية، حيث يميل إلى الأمام، ويستقر أحد معصميه بلطف على راحة اليد المقابلة. من خلال تخفيف ضغط النظرة المعادة للموضوع، تحررنا الصورة أيضًا من الإعجاب بوجه السيدة برادا المميز والمنحوت: جبهتها العالية، وعظام الخد العالية، والأنف الطويل المعقوف، والفم العريض المحدد. هذا هو نوع من الجمال غير العادي الذي نادرًا ما تعرضه مجلة فوغ، وخاصةً عند النساء فوق السبعينات من العمر. إنها شخصية، وتتجاوز المعايير التقليدية.

تجلس السيدة برادا على حجر عمره قرون، مرتدية معطفًا من الحرير الأحمر صممته عام 1988 لمجموعتها الأولى، وتنسج نفسها في التاريخ – تاريخها وتاريخ هذه المدينة الإيطالية، التي يعد عمرها جزءًا لا يتجزأ من جمالها الرائع. يبدو أنها تقوم بمسح المشهد الأصلي لإبداعها. نحن نتأملها وهي تتأمل، وفي هذا، يبدو أن الصورة تصور – وبالتالي تكريم – العملية الداخلية للإبداع بدلاً من منتجها.

كانت هناك دائمًا نسوية واضحة في أعمال السيدة برادا، وهي رفض للمفاهيم الواضحة عن الجمال أو الأسلوب أو العمر أو الأنوثة. ولكن بين يديها، لا يبدو هذا الرفض وكأنه رفض أو استياء، بل يشبه دعوة لرؤية الأشياء بشكل مختلف، والتفكير فيما وراء الأسطح وتحتها. “حتى الآن،” كما أشارت في الملف التعريفي المصاحب لمجلة فوغ (الذي كتبه ويندل ستيفنسون)، “الموضة هي في بعض الأحيان مكان الجمال المبتذل، ولكن كليشيهات الجمال هي التي يجب إزالتها تمامًا – نعم، تغييرها.” بهذه الصورة، تدعم مجلة فوغ فلسفة موضوعها.