كيت وينسلت تتحدث عن “النظام” و”المرونة في هوليوود”.

مثل العديد من شخصياتها، تعتبر وينسلت نفسها ناجية: لقد نجت من طلاقين علنيين، ونجت من المصورين، مجموعات من الرجال الذين طاردوها في السيارات أو راقبوا منزلها. (عندما كانت أمًا جديدة، كانت ترتدي قبعة ونظارة شمسية، وتسلم طفلها من فوق الحائط إلى جارتها، وتتسلق الجدار بنفسها، ثم تأخذ الطفل عبر بوابة الفناء الخلفي وتستقل حافلة المدينة حيث أقسمت أنه لم يتعرف عليها أحد من قبل.)

من الواضح أن بعض نقاط القوة التي أظهرتها وينسلت – موقفها الذي لا يوقفني في موقع التصوير – هو دفاع قامت ببنائه، بالضرورة، منذ سنوات. قالت: “كنت أعاني بالفعل من قدر هائل من الحكم والاضطهاد وكل هذا التنمر”. “يمكن للناس أن يدعوني بالسمنة. يمكنهم أن يدعوني بما يريدون. لكنهم بالتأكيد لا يستطيعون القول بأنني اشتكيت وأنني تصرفت بشكل سيء. على جثتي.” وكان الاعتراض، خاصة بالنسبة للشابات، بمثابة المخاطرة بسمعة مدمرة. “لم أكن لأعرف كيف أفعل ذلك دون أن يلتفت أصحاب السلطة ويقولون: “يا يسوع المسيح، كما تعلم، ها قالت وينسلت: “مرة أخرى، تلك المشتكية”. “أفضل أن أعاني في صمت على أن أترك ذلك يحدث لي، حتى اليوم.”

بالنسبة إلى وينسلت، كأم، فإن الأمر المرعب بشكل خاص هو أن التشهير بالأجسام العامة الذي كان يقتصر على المشاهير في السابق، أصبح الآن تجربة قد تمر بها أي امرأة شابة لديها هاتف. وبالنسبة للتلفزيون البريطاني، فقد أخرجت مؤخراً فيلماً مرتجلاً تحت عنوان “أنا روث” مع ابنتها ميا ثريبلتون، ويدور حول أم تحاول فهم تفكك ابنتها المراهقة؛ خلف الباب المغلق لغرفة نومها، ووسط خصوصية عالم هاتفها، تتعرض شخصية ثريبلتون للتنمر على وسائل التواصل الاجتماعي ردًا على الصور الكاشفة التي نشرتها لنفسها. مع “أنا روث”، أصبحت وينسلت “كل أم”، مما فتحها أمام تفاعلات من نوع مختلف. قالت: “سأذهب إلى محل البقالة، سأذهب إلى أي مكان، مثل المشي في الشارع، وسوف يمنعني الناس”. وضعت عاملة موقف السيارات يدها على ذراع وينسلت وبدأت في البكاء؛ عرف وينسلت بشكل حدسي أن الأمر يتعلق بـ “أنا روث”.

في أدوارها، وفي حياتها الخاصة، انتقلت وينسلت بثقة من دور الساذجة إلى دور الحامية الشرسة. وصفت رويبال وينسلت بأنها مناصرة لطاقم فيلم Mare of Easttown، وهي شخص كانت تتصل شخصياً بالمديرين التنفيذيين إذا شعرت بوجود بعض الظلم من جانبهم. أثناء تصوير فيلم Mare، جلست وينسلت في صندوق السيارة حيث كانت أنجوري رايس البالغة من العمر 19 عامًا آنذاك تصور مشهد تقبيل، حتى تتمكن وينسلت – وهي شخصية آمنة وأخت كبيرة – من تمرير الملاحظات من المخرج يأتي عبر الراديو.

بحلول الوقت الذي صورت فيه فيلم Mare، كانت لدى وينسلت عقود من التجارب العاطفية التي كان بإمكانها الوصول إليها بسهولة. قالت: «في البداية، كنت أبحث في صندوق أدواتي العاطفية وأستخرج شيئًا حدث لي بالفعل. لكن هذا توقف عن العمل بالنسبة لي عند نقطة معينة. أنا لا أعرف لماذا. مع تقدمك في السن، تعيش المزيد من الحياة؛ لديك المزيد من التجارب الحقيقية التي تضيفها إلى صندوق الأدوات العاطفية دون أن تدرك أنك تفعل ذلك. ولذا في بعض الأحيان، مع تقدمك في السن، بصراحة تامة، يكون الوصول إلى المشاعر أسهل لأنها تغلي تحت السطح طوال الوقت – لأن هناك الكثير منها. نصوص وينسلت مغطاة بشكل كبير بالملاحظات التي توضح العلامات العاطفية التي ستحتاج إلى تحقيقها.