إذا أصبحت السجادة الحمراء لحفل توزيع جوائز الأوسكار على نحو متزايد هي الأنا الأسلوبية الفعالة لآلة تسويق الأزياء/هوليوود، فإن ملابس ما بعد الحفلة أصبحت هويتها: لحظة للتجريب والتعبير عن الذات والمخاطرة. مع استخدام عدد أقل من الكاميرات، أصبحت البيئة تدور حول المتعة أكثر من العمل، وكذلك الملابس أيضًا. وهذا يجعلهم أكثر متعة في الغمز.
خذ بعين الاعتبار إيما ستون، التي خلعت ثوب البيبلوم بدون حمالات من لويس فويتون، وضيق للغاية حتى انقسم عند السحاب، للحصول على رقم شيفون هش متلألئ براق من مدرج باريس للعلامة التجارية والذي بدا فضفاضًا، بكل ما تحمله هذه الكلمة من معنى. (أيضًا مباشرة من المدرج: جوي كينج، في بالنسياغا المحطمة وبدون حمالات). أو فانيسا هادجنز، التي تزيد من مخاطر الحمل من خلال استبدال فيرا وانغ ذات الياقة العالية بفستان شفاف من ألبرتا فيريتي. أو، في هذا الصدد، أنيا تايلور جوي، التي تستبدل فستانها الصدفي والمطرز من Dior بفستان مخملي أسود قصير مع قلنسوة مطرزة من Miss Sohee، مثل رقعة قماشية في وقت متأخر من الليل تنثر غبار المشاهير على علامة تجارية غير معروفة نسبيًا، فقط حيث استخدمت كايلي جينر قوتها لتسليط الضوء على المصمم الشاب لودوفيك دي سانت سيرنين.
وهكذا سار الأمر: أفسحت المؤسسة المجال للأشياء القديمة، والأشياء الخارجية، والأشياء القديمة الفاحشة. دخل Ncuti Gatwa مرتديًا صدرية فضية قصيرة لإظهار زر بطنه، بينما ارتدى راسل ويستبروك بلا أكمام مرتديًا Thom Browne. استبدلت مارجوت روبي فستانها من فيرساتشي المزين بالترتر بالشوكولاتة إلى موغلر الذهبي الصغير الصغير من ربيع عام 1996، في حين اختارت كاردي بي المزيد من الطراز العتيق، في ربيع عام 2003 من فيرساتشي الأسود المطرز. وفي الطراز العتيق أيضًا، جينيفر لورانس، التي تخلت عن تصميمها المنقّط من ديور لأزياء جيفنشي الملائكية من تصميم جون غاليانو من خريف عام 1996. وفي الوقت نفسه، كانت كيندال جينر ممثلة غاليانو المعاصرة، التي ارتدت ثوبًا شفافًا مشدًا بإحكام مع تصميم استراتيجي. إضافات من الدانتيل من عرض الأزياء الراقية الأخير الذي قدمه Maison Margiela. يمكنك أن ترى على طول الطريق إلى الشخصية في الداخل.
