الموضة وأسلوب الحياة

في الأثاث، علامات التمييز المعروفة رسميًا بالعيوب


هذه المقالة جزء من قسم التصميم الخاص لدينا حول الأسطح المبتكرة في الهندسة المعمارية والديكورات الداخلية والمنتجات.


يُعد المقعد 60 القابل للتكديس ذو الأرجل الثلاثة أحد أكثر القطع شهرةً للعلامة التجارية الفنلندية Artek. لكن في شهر سبتمبر، أصدرت الشركة لمسة جديدة على تصميم ألفار آلتو الكلاسيكي: مقاعد تحتوي على عقد، ومسارات للحشرات، وحبيبات خشبية أكثر وضوحًا – وهي عناصر تعتبر عادةً عيوبًا. يسميها Artek “الميزات”.

وبالنظر إلى أن القطع الموحدة من خشب البتولا الأشقر الفاتح هي أحد توقيعات العلامة التجارية، فإن إصدارات “البتولا البرية”، التي شكلت في عام 2023 نسبة 2 في المائة من مبيعات Stool 60، تبدو وكأنها تحول غير متوقع. ولكن وفقًا لماريان جويبل، المدير الإداري لشركة Artek، فقد كان الأمر قادمًا منذ وقت طويل. وقالت: “بسبب تغير المناخ والتصنيع، تتغير الغابات”. تستورد Artek جميع أخشابها من فنلندا، وبما أن الأشجار التي تحصدها بدأت تبدو مختلفة، فهي تعتقد أن الأثاث المصنوع منها يجب أن يبدو مختلفًا أيضًا.

إن Stool 60 Villi (كلمة فنلندية تعني “برّي”) عبارة عن تعاون بين شركة Artek وشركة استشارات التصميم في ميلانو Formafantasma، والتي جعلت من الخشب حيوانًا أليفًا خاصًا بالأبحاث. واستكشفوا معًا كيف يمكن للشركة أن تصبح أكثر استجابة للمخاوف البيئية.

قال أندريا تريمارشي، المؤسس المشارك لشركة Formafantasma: “في التصميم اليوم – سواء كان ذلك أزياء أو أثاثًا أو تصميم سيارات – يمكن أن يحدث التغيير التحويلي الحقيقي على مستوى البنية التحتية أكثر من مستوى المنتج”. ولاحظوا أنه يمكن استخدام المزيد من الأشجار في إنتاج الأثاث إذا تغيرت معايير الاختيار.

إن احتضان النقص ليس بالأمر الجديد في التصميم، ولكنه أصبح ذا صلة جديدة بالمناقشات حول الاستهلاك الأخلاقي في عالم متغير. هناك اعتراف بأن الخيارات المستدامة سوف تبدو مختلفة، وما كان يمكن اعتباره عيوبًا في الماضي يجب أن يُنظر إليه بدلاً من ذلك على أنه فضائل.

استفادت شركات البقالة الناشئة، مثل Misfits Market وImperfect Foods، من حركة المنتجات القبيحة – حيث بيعت فواكه وخضروات أقل تقليدية المظهر. أصبح الطهي من الأنف إلى الذيل، باستخدام كل جزء صالح للأكل من الحيوان، هو القاعدة الآن في صناعة المطاعم. والأقمشة الميتة، والقطع المتبقية من المصانع والعلامات التجارية للأقمشة، تسيطر على الموضة. قامت شركة التجزئة اليابانية والعلامة التجارية Muji بتطبيع المواد “غير النظامية” في منتجات ذات تصميم ميسور التكلفة مثل الجوارب المنسوجة من الخيوط الفائضة، والفراولة المغطاة بالشوكولاتة المصنوعة من الفاكهة المشوهة، والصواني الخشبية الملطخة بالنسغ. لقد كانت مسألة وقت فقط قبل أن تتحرك المستويات العليا في صناعة الأثاث في نفس الاتجاه.

عندما اكتشف المصممون والفنانون النقص في الماضي، كان ذلك غالبًا لأسباب فلسفية. على سبيل المثال، يجد المفهوم الياباني وابي سابي، الذي يعود تاريخه إلى قرون مضت، الجمال في الأصالة وآثار مرور الوقت – في الشقوق المرممة والزهور الذابلة والعتاج على المعدن. وقد دفع هذا الموقف النحات الأمريكي الياباني إيسامو نوغوتشي إلى القول: “إن عدم الكمال في حد ذاته يساعد في توجيه الفنان، وليس الكمال”.

وبالمثل، استخدم مصممو ما بعد الحداثة النقص ليس من أجل جمالياته في حد ذاته ولكن لتحدي السعي الدوغمائي للحداثة إلى التوحيد. هذا ما ألهم جايتانو بيسي، المصمم الإيطالي الثمانيني الذي أصبح أثاثه الراتنجي اللامع الذي تم تقديمه في السبعينيات شائعًا مرة أخرى، ليعيش ما وصفه (لكنه لم يحدده) بفترة من العمل “السيئ”. وقال لصحيفة وول ستريت جورنال: “اعتقدت أن الآلات تُستخدم لجعل الأشياء مثالية، وأن الآلة ليست بشرية”. “”الكمال ليس من صفاتنا””

حتى شركة إيكيا – التي تبيع علامتها المميزة الملايين من خزانة الكتب نفسها – كانت تغازل النقص. قبل بضع سنوات، تعاونت مع بيت هاين إيك، وهو مصمم هولندي مشهور بخزائن وطاولات راقية مصنوعة من الخشب الخردة، في مجموعة تشمل رف كتب من خشب الصنوبر ومقعد مصنوع من الخشب الذي يحتوي على عقد وحبوب جامحة.

إن التلاعب ببراعة مع العيوب شيء واحد بالنسبة للمصممين البارزين، ولكن إنتاج أشياء معيبة عمدًا على نطاق صناعي شيء آخر تمامًا. قد يعتز جامع القطع بتفرد قطعة معيبة تظهر بشكل صارخ ما يجعلها فريدة من نوعها، ولكن أي انحراف في قطعة منتجة صناعيًا، حيث يتم تقدير الاتساق، عادة ما يعتبر بمثابة مسألة مراقبة الجودة.

هذا هو السبب في أن اختيار Artek لأشجار البتولا أصبح صارمًا للغاية في المقام الأول. وقالت السيدة جوبل إنه ابتداء من الثمانينيات، كان هناك تحرك عبر صناعة التصميم لتوحيد المنتجات حتى لا يخيب آمال المستهلكين.

وقالت: “لم يكن للأمر علاقة بآرتيك فقط”. “إن الأمر مجرد أن الناس أرادوا الحصول على ما توقعوه بالضبط. لم يرغبوا في شيء يبدو مختلفًا عن الصورة أو ربما مختلفًا عن الشيء الذي رأوه في صالة العرض.

والآن يتم إعادة تقييم هذا الاهتمام بالتوافق. “ماذا يعني الكمال إذا كنت تعمل بمواد طبيعية؟” سألت السيدة جوبل. “في النهاية، أعتقد أن اعتبارات الاستدامة ستتطلب جمالية جديدة، وهذا سينطبق على كل مادة.”

بدأت شركة التصميم السويسرية Vitra في استبدال المواد البلاستيكية الخام (المصنوعة من مواد غير مستخدمة سابقًا) بالبلاستيك المعاد تدويره، ويتضمن جزء من هذا التحول إدارة توقعات العملاء بشأن المادة. بالنسبة لخط RE الجديد من كراسي Eames المصنوعة من البلاستيك المعاد تدويره (والتي تباع فقط في أوروبا والشرق الأوسط بسبب اتفاقيات الترخيص)، اضطرت شركة Vitra إلى إعادة صياغة الألوان الأخضر والأبيض والأصفر لأن الأصباغ الأصلية لن تترجم. (على سبيل المثال، لا يمكن الحصول على بلاستيك أبيض نقي بدون عوامل التبييض، لذلك يتم إنتاج المقاعد البلاستيكية المعاد تدويرها بلون أبيض مصفر يسمى “الأبيض القطني”.)

وقال كريستيان جروسن، كبير مسؤولي التصميم في الشركة: “ستكون لديك دائمًا بقع صغيرة تكشف أنها معاد تدويرها”. “إذا أوضحت أن السبب هو أن المواد المعاد تدويرها قد تم تحويلها إلى منتج طويل الأمد، فإن هذا النقص يصبح ميزة إضافية.”

وبدلاً من تغليفها بالقشرة والطلاء، فإن المواد المختلطة المتواضعة التي يقوم عليها أثاث Chute Libre من الشركة الفرنسية Ligne Roset – وهي عبارة عن مركب من الخشب الرقائقي، وMDF، وألواح الجسيمات، وقصاصات الخشب الصلب – مكشوفة بكل فخر. وقالت سيمون فينجرهويتس زيزمان، نائب الرئيس التنفيذي لشركة Roset USA Corporation، إن المجموعة تمثل الرغبة في “تعزيز التزام طويل الأمد بالاستدامة”.

بالنسبة لبعض العلامات التجارية للتصميم، فإن الميل إلى عدم الكمال يجعل المنتج الذي يتم إنتاجه بكميات كبيرة يبدو فريدًا. ركزت شركة Ranieri، وهي شركة تصنيع إيطالية للأسطح المكونة من الصخور البركانية، على الانحرافات الموجودة في أحجار الحمم البركانية الناجمة عن فقاعات الهواء وديناميكيات السوائل في الصهارة من أجل اللمسات النهائية النابضة بالحياة في مجموعة Odissea الجديدة.

في الخريف الماضي، أصدر Coil + Drift، وهو استوديو تصميم في كاتسكيلز، Loon، وهي مجموعة إضاءة تشبه تشطيباتها النحاس المعتق والصدأ والمعادن العتيقة. قال جون سورنسن-جولينك، مؤسس الاستوديو: “تحدثنا كثيرًا عن رغبتنا في رؤية اليد البشرية في اللمسات النهائية”.

بالنسبة إلى باتريشيا أوركيولا، المديرة الإبداعية ومصممة الأثاث، فإن عدم الكمال هو المفتاح لاكتشاف تعبيرات جديدة لعالم متطور. وقالت: “يتعلق الأمر بالحاجة العميقة إلى القدرة على فهم الطفرات الواضحة أو الأكثر دقة التي تحيط بنا والقفز عليها”. في عام 2020، صممت سجادة باتشا لشركة CC Tapis، وهي شركة تصنيع سجاد مخصصة في ميلانو، من الحرير المتبقي من مصانع الساري والصوف الفائض. تم استلهام نمط الترقيع من الفن التصويري الذي تم ترتيبه تلقائيًا من قطع الورق المقوى.

بالإضافة إلى إعادة النظر في النفايات، تستعيد هذه الحركة المواد التي تم التخلص منها تمامًا. قام ميكلو سيلفانتو، المصمم الصناعي السابق لدى شركة أبل، وأنتي هيرفونين، أحد خريجي استوديو توم ديكسون، بإطلاق فارني، وهي علامة تجارية فنلندية للأثاث لا تستخدم سوى الصنوبر الاسكتلندي. وقال هيرفونين إنه على الرغم من أن الشجرة هي ثاني أكثر الأشجار وفرة في فنلندا، إلا أنها ناعمة وحساسة للرطوبة ولديها “الكثير من العقد والغرابة في كل مكان”. “إن لحم المتن ليس كثيرًا في شجرة الصنوبر.” (ولهذا السبب، عادة ما يتم استخدام هذا النوع للخشب أو اللب.)

ولأن الشركاء أرادوا إبقاء سلسلة التوريد الخاصة بهم قريبة بدلاً من تحمل البصمة الكربونية للتصنيع في الخارج، فقد بحثوا عن طرق للعمل مع “الحبوب المخدرة”، كما أطلق عليها أحد المتعاونين مع فارني. هكذا كان يُصنع الأثاث في فنلندا قبل 100 عام: من خلال استخدام المواد المحلية بطريقة إبداعية.

وقال السيد سيلفانتو: “لا يمكن أن يحل كل مشاكل العالم، ولكنه نموذج لكيفية اعتقادنا بأن صناعة الأثاث ومساحات المعيشة لدينا يمكن أن تكون أكثر استدامة وجمالاً”.

ترى هذه العلامات التجارية وقتًا لن تعتبر فيه عيوب اليوم أمرًا شاذًا. تخطط السيدة جوبيل لمستقبل يكون فيه خشب البتولا البري هو خشب البتولا الوحيد الذي يستخدمه Artek. وفي وقت لاحق من هذا العام، ستنضم طاولات وكراسي ومقاعد Aalto المصنوعة من هذه المادة إلى المجموعة.

وقالت: “أنا واثقة من أننا بعد 10 سنوات من الآن، سوف ننظر إلى الوراء ونقول: ما هي المشكلة؟”. “لماذا سوف لا هل تريد أثرًا صغيرًا للحشرة أو عقدة أو بقعة داكنة على طاولتك؟



المصدر

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى