تحكي المجوهرات والحرف اليدوية من العالم الإسلامي قصة افتتان إحدى دور المجوهرات الأوروبية بثقافة الشرق الأوسط وتصميمه في معرض “كارتييه: الإلهام الإسلامي والتصميم الحديث”، المعروض في متحف اللوفر أبو ظبي في الإمارات العربية المتحدة.

المعرض، الذي يستمر حتى 24 مارس، هو نسخة معاد تصورها من معرض “كارتييه والفن الإسلامي: بحثًا عن الحداثة”، والذي سيُعرض في متحف الفنون الزخرفية في باريس عام 2021 ومتحف دالاس للفنون في تكساس عام 2022، والذي استمد بشكل كبير من مجموعة كارتييه الخاصة.

ولا يزال معرض أبو ظبي الذي يضم أكثر من 400 قطعة يتضمن مئات القطع من مجموعة كارتييه، ولكنه يضم الآن أيضًا عشرات العناصر من جميع أنحاء العالم الإسلامي.

وكتبت فاخرة أحمد مبارك الكندي، مساعد أمين أول في متحف اللوفر أبو ظبي، في رسالة بالبريد الإلكتروني: “لقد انتهزنا الفرصة لاستكشاف المجموعات الإقليمية، من مجموعتنا الخاصة، على سبيل المثال، إلى متحف الشارقة للحضارة الإسلامية في الإمارات العربية المتحدة”. ومتحف الفن الإسلامي في الدوحة ومتحف الشندغة في دبي.

وأشارت إلى أن الإضافات تشمل عدة قطع من مجوهرات كارتييه وأعمال فنية من مجموعات خاصة في المنطقة، بما في ذلك مجموعة الصباح من الكويت ومجموعة آل ثاني الملكية من قطر – وأن بعضها معروض للعامة لأول مرة.

ومن بين العناصر التي تمت إضافتها إلى معرض أبو ظبي: زخرفة عمامة عين النمر من تصميم كارتييه من عام 1937؛ وإناء زجاجي متقن الصنع على شكل مصباح مسجد؛ ولوحة تركية من القرن السادس عشر عليها زخارف من أوراق الساز؛ وعلبة كارتييه من عام 1927 مستوحاة من السيراميك التركي ومصنوعة من الذهب والبلاتين والمينا والأحجار الكريمة مثل الياقوت والزمرد.

ويواصل المعرض استكشاف سحر كارتييه للمنطقة.

لويس كارتييه، المولود عام 1875 وحفيد مؤسس الشركة، جمع مجموعة ضخمة من الفن الإسلامي. وفي عام 1911، سافر شقيقه جاك إلى منطقة الخليج والهند لمعرفة المزيد عن اللؤلؤ والأحجار الكريمة، وابتكر رسومات ألهمت العديد من تصميمات كارتييه.

وقال بيير رينيرو، مدير الصورة والأسلوب والتراث الدولي في كارتييه، في بيان صحفي للمعرض المنقح: “لقد لعب الفن الإسلامي تأثيرًا كبيرًا وهيكليًا على لغة كارتييه الإبداعية منذ بداية القرن العشرين”. “كما تم الكشف عن روح كارتييه الرائدة الحقيقية، إلى جانب الدور الذي لعبته الدار في ولادة الحداثة.”

وجد القيمون الذين أعدوا العرض المعاد تصوره عدة أمثلة على التأثير الإسلامي على إبداعات الدار الباريسية.

على سبيل المثال، كتبت إيفلين بوسيمي، أمينة المجوهرات القديمة والحديثة السابقة في متحف الفنون الزخرفية، في رسالة بالبريد الإلكتروني أنه بينما كانت جين توسان مديرة كارتييه ذات النفوذ الكبير للمجوهرات الفاخرة، “لقد اكتشفنا أن أحد مصادر الإلهام كان زهور من الخزف الإزنيقي، مستنسخة بالأحجار الكريمة في مجوهراتها من الأربعينيات والخمسينيات.

وكتبت: “النتيجة هي انغماس حقيقي في العملية الإبداعية، ورحلة عبر المصادر التي ألهمت بعض القطع الأكثر ابتكارًا في المجوهرات الفرنسية”.