الموضة وأسلوب الحياة

الفنانة إيوا جوسزكيويتز ترسم نساء أنيقات بوجوه مخفية


كانت إيوا جوسزكيويتز تحدق في صورة شخصية لكاتارزينا ستارزينسكا، وهي أرستقراطية بولندية وشخصية اجتماعية بارزة، تم الانتهاء منها في عام 1804.

قالت السيدة يوزكيويتز: «كانت لديها العديد من العلاقات الرومانسية». “كانت تحتفل كثيرًا. لقد كانت في الأساس مؤثرة.

وقالت: “أرادت النساء الأخريات ارتداء ملابس مثلها”.

تم عرض اللوحة الصغيرة التي رسمها فرانسوا جيرار، والتي تظهر ستارزينسكا بفستان أسود وشال أحمر، في القلعة الملكية في وارسو، وهو متحف كان في السابق موطنًا لملوك بولندا.

قالت السيدة يوشكيويتز: «أعتقد أن فستانها الأسود مخملي». «الشال الأحمر — ربما من الكشمير؟ وقد أصبح الكشمير شائعًا في ذلك الوقت.

جاءت السيدة جوسزكيويتز، 39 عامًا، وهي رسامة سريالية، إلى المتحف في صباح أحد أيام أواخر سبتمبر/أيلول لإلقاء نظرة أخرى على شكل ستارزينسكا، التي درست السيدة جوسزكيفيتش حياتها قبل أن ترسم نسختها الخاصة من الصورة، ولكن ليس بالضبط. .

يبلغ طول نسخة السيدة جوسزكيويتز حوالي 10 أقدام، وهي أكبر بكثير من النسخة الأصلية. وفيه يتم لف رأس Starzenska بالكامل بأقمشة بيضاء وسوداء وحمراء، مع وجود غصن من الأوراق يبرز من الأعلى.

هذه القطعة، “في وادي ظليل، بالقرب من المياه الجارية (بعد فرانسوا جيرار)”، هي واحدة من تسع لوحات زيتية جديدة للسيدة جوسزكيويتز في معرض فردي سيتم افتتاحه في 3 نوفمبر في معرض جاجوسيان في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا. معظمها عبارة عن إعادة إنشاء للوحات محددة لنساء من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

في حين أن السيدة جوسزكيويتز أعادت إنتاج العديد من جوانب اللوحات القديمة بأمانة، بما في ذلك ملابس موضوعاتها، فقد حجبت وجوه النساء في صورها. يظهر بعضها ملفوفًا بالأقمشة، بينما البعض الآخر مغطى بالنباتات أو تسريحات الشعر الوهمية المستوحاة من قصات الشعر والشعر المستعار المتقنة التي تم ارتداؤها في العصور التي تم فيها إنتاج المادة المصدر في الأصل.

اللوحات التي تعرضها السيدة Juszkiewicz في Gagosian هي جزء من سلسلة من الصور التي رسمتها. بعضها، مثل «أقفال الزنجبيل» (2021)، الذي يظهر امرأة ترتدي فستانًا باللون الأزرق المخضر وتغطي وجهها كتلة من الشعر النحاسي تشبه العقدة الغوردية، لا تستند إلى لوحات محددة.

وفي أكتوبر/تشرين الأول، بدأت شركة لويس فويتون في بيع حقيبة بقيمة 10500 دولار تحمل طبعة “Ginger Locks”. تم شراء اللوحة الأصلية من قبل معهد الفن المعاصر في ميامي. (رفضت شركة لويس فويتون تقديم شروط العقد الذي أبرمته مع السيدة جوزكيويتز لشراء الحقيبة).

وقالت السيدة جوسزكيويتز إن أسلوبها يهدف إلى تسليط الضوء على ما أسمته “سخافة” تصوير النساء في تلك الفترة، لا سيما الطريقة التي يتم بها تصوير النساء بملامح متشابهة، مثل العيون المهذبة، والخدود الوردية، والبشرة الخزفية، والتسريحات المثالية.

ووصفت السيدة جوسزكيويتز تلك السمات بأنها نوع من “القناع” الذي يضفي التماثل، وليس الفردية، على الصور الشخصية القديمة. وقالت إنها من خلال تغطية رؤوس الأشخاص في لوحاتها بالمنسوجات والشعر – أو أحيانًا بالفطريات أو الفاكهة أو الحشرات – فهي تطلب من المشاهدين اعتبار النساء أفرادًا وأكثر من مجرد وجوه جميلة.

وقال ديريك بلاسبيرج، 41 عامًا، المحرر التنفيذي لمجلة Gagosian Quarterly، وهي مجلة ينشرها المعرض، إن لوحات السيدة Juszkiewicz “مشبعة بالأسلوب”. ومن بين أصحابها جيانكارلو جياميتي، مؤسس فالنتينو.

قارن السيد بلاسبرغ، الذي يتردد على فعاليات الموضة بشكل منتظم، صورها بإعادة تفسيرات تاريخية منمقة أخرى، مثل فيلم صوفيا كوبولا “ماري أنطوانيت” وسلسلة “بريدجيرتون” على نتفليكس.

وقال عن لوحات السيدة يوشكيويتز و”بريدجيرتون”: “إنهما يحتفلان وينتقدان تلك الحقبة، وبالتأكيد تلك اللحظة في الموضة”.

قالت السيدة Juszkiewicz إن عملها تطلب منها دراسة الموضة عبر فترات زمنية. في بعض الأحيان، قامت بدمج الملابس والإكسسوارات المعاصرة في اللوحات، مثل زوج من الأقراط الذهبية التي اشترتها بشكل مباشر.

في الاستوديو الخاص بها في وارسو، تستخدم مواد مرجعية بما في ذلك نسخة عمرها 100 عام من “تاريخ أزياء المرأة الفرنسية: أزياء العصور الوسطى”، وهو كتالوج من معرض متحف بروكلين لعام 2014 بعنوان “الكعوب القاتلة: فن القدم”. حذاء بكعب عالٍ”، وكتب عن فريدا كاهلو وآني ليبوفيتز وسيندي شيرمان.

تقوم السيدة Juszkiewicz أيضًا بدراسة المدرج. قالت: “أنا أنظر إلى التفاصيل”. “الأقمشة، وأنسجةها، والصور الظلية.” لفت انتباهها مؤخرًا فستان وردي مزين بشريط أحمر متدفق من مجموعة سيمون روشا لربيع 2024، كما فعلت فساتين التول المقلوبة من عرض الأزياء الراقية لفيكتور آند رولف في يناير.

واستشهدت أيضًا بالمصممين ألكساندر ماكوين، وإيريس فان هيربين، وري كاواكوبو كمصدري إلهام، وجميعهم، كما قالت السيدة جوزكيويتز، لديهم موهبة في “تفكيك الكلاسيكيات”.

وأشارت كاواكوبو إلى أن اثنين من فساتين السيدة كاواكوبو في مجموعة Comme des Garçons الأخيرة مصنوعان من قماش مطبوع عليه صور قديمة للنساء والفتيات، بما في ذلك “صورة لفتاة ترتدي اللون الأزرق”، وهي لوحة للفنان الهولندي يوهانس كورنيليس فيرسبرونك. . كان هذا العمل هو الأساس للوحة السيدة جوسزكيويتز عام 2013 بعنوان “الفتاة ذات الرداء الأزرق”، والتي أخفت فيها وجه الأنثى الشابة خلف مجموعة من الفطر الرمادي.

وقالت السيدة جوسزكيويتز إنها عندما كانت فتاة صغيرة كانت متأكدة من أنها ستصبح رسامة. ولدت في غدانسك، بولندا، وهي مدينة تبعد أربع ساعات بالسيارة عن وارسو، وحصلت على درجة الماجستير في الرسم من أكاديمية الفنون الجميلة في جدانسك، وكذلك درجة الدكتوراه. في الرسم من أكاديمية جان ماتيكو للفنون الجميلة في كراكوف.

أثناء سعيها للحصول على الدكتوراه، أصبحت مفتونة بمهنة إليزابيث لويز فيجي لو برون، وهي فنانة بورتريه فرنسية في القرن الثامن عشر والتاسع عشر والتي كانت رسامة البلاط الرسمية لماري أنطوانيت.

وقالت السيدة يوشكيويتز، إن فيجي لو برون، باعتبارها فنانة في مجال كان يهيمن عليه الرجال آنذاك، كانت بعيدة كل البعد عن المألوف، مضيفة أن صورها، التي كانت تظهر في الغالب النساء، أظهرت شخصيات موضوعاتها من خلال تعابير الوجه وكذلك الملابس والإكسسوارات. .

كانت الصورة الذاتية لـ Vigée Le Brun، والتي تظهر الفنان وهو يحمل فرش الطلاء ولوحة الألوان المنقطة بالطلاء، مصدر إلهام لما أصبح أول صورة شخصية، في عام 2012، في سلسلة لوحات السيدة Juszkiewicz المستندة إلى أعمال سابقة.

تُظهر تلك اللوحة، “قبعة القش (بعد إليزابيث فيجي لو برون)”، فيجي لو برون وقد تم استبدال وجهها بقسمين من الشعر مقسومين على جزء يشبه الندبة. وبيعت في مزاد العام الماضي بحوالي مليون دولار. (لن يقدم معرض غاغوسيان أسعار العرض الحالي.)

قالت السيدة جوسزكيويتز، التي أنتجت منذ ذلك الحين حوالي 70 لوحة لهذه السلسلة: “كنت أعلم أنني بدأت شيئًا ما”.

استخدمت الكاتبة ريغان بينالونا إحدى مقالاتها على غلاف كتابها الأخير “كيف تفكر كامرأة” عن الفيلسوفات. تُظهر الصورة “بدون عنوان (بعد إليزابيث فيجي لو برون)” امرأة رأسها مغطى بقماش فاخر. ترتدي فستانًا أبيض مع قوس أزرق عند الخصر وتجلس على أريكة فخمة ومعها كتاب مفتوح.

قالت السيدة بينالونا إنها اختارت اللوحة جزئيًا لأنها اعتقدت أن بعض الفلاسفة الذين ظهروا في كتابها سيقدرون ما أسمته “اللغز الكبير” المتأصل في صور السيدة يوشكيويتز.

ووصفت هذا اللغز بهذه الطريقة: “ما هي المرأة عندما لم تعد تُقدم لنا كموضوع للجمال؟”





المصدر

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى