الموضة وأسلوب الحياة

الأمريكيون الأصليون يصنعون قوالب غير عادية لصب المجوهرات المعدنية


في المرة الأولى التي رأت فيها ألثيا كاجيرو شخصًا يسحب قطعة من الفضة المصبوبة من قالب حبار، لتكشف عن نمط من الخطوط المتموجة في المعدن، أصيبت بالذهول. قالت: “كنت أعرف أن هذا ما أردت القيام به”.

والآن، بعد مرور ما يقرب من 20 عامًا، لا تزال تستخدم عظم الحبار – القشرة الداخلية الطباشيرية للحبار الذي يشبه الحبار – كقوالب لصب المجوهرات.

وقالت خلال مقابلة في الاستوديو الخاص بها في هذا المجتمع الواقع شمال ألبوكيركي، إن عظم الحبار المجفف، عندما يتم صقله، يكون له “ملمس فريد وأنيق”. “يبدو الأمر وكأنه بصمة الإصبع. كل نمط مختلف.” عندما تتدفق الفضة أو الذهب المنصهر إلى القالب، فإنه يستقر في حواف عظم الحبار الضيقة، وينقل التصميم الطبيعي إلى سطح المعدن.

في جنوب غرب الولايات المتحدة، يستخدم العديد من صائغي المجوهرات الأمريكيين الأصليين، مثل السيدة كاجيرو، فن الصب القديم لصنع قطع معاصرة وفريدة من نوعها، وإنتاج مواد وأشكال يصعب صنعها بأي طريقة أخرى. .

يأتي الصب بأشكال عديدة ويمكن إجراؤه باستخدام مجموعة متنوعة من الأساليب والمواد. بغض النظر عن التقنية المستخدمة، فإن العنصر الأساسي هو القالب. إحدى المواد المستخدمة غالبًا لقوالب المجوهرات في هذه المنطقة هي التوفا (تُنطق TOO-fa)، وهو الرماد البركاني المضغوط ذو الحبيبات الدقيقة الموجود في التكوينات الجيولوجية عبر محميات نافاجو وهوبي وفي أجزاء أخرى من الجنوب الغربي القاحل. أفضل حجر توفا للصب يكون ناعمًا بما يكفي لتقطيعه إلى كتل بمنشار يدوي ونحته بالشفرات أو أدوات طب الأسنان.

كان صاغة الفضة الأمريكيون الأصليون في الجنوب الغربي يقومون بصب التوفا منذ القرن التاسع عشر، وصب الحبار خلال العقود القليلة الماضية. هذه هي الاختلافات لما يعرف بالصب بالجاذبية، أو الصب.

التقنية الأساسية هي نفسها دائمًا: يقوم الصائغ بتحضير الأسطح الداخلية لقالب مكون من جزأين؛ يحفر قناة صغيرة، تسمى ذرب، في المنطقة التي سيتم وضعها في وضع مستقيم للصب؛ ويربط قطعتي القالب معًا. باستخدام شعلة عالية الحرارة، يقوم الصائغ بعد ذلك بإذابة قطع من المعدن الثمين في بوتقة، ثم يصب المادة المنصهرة من خلال الذباب وفي القالب.

إذا سارت الأمور كما هو مخطط لها – إذا كانت درجة حرارة المعدن والرطوبة في الهواء ونمط القالب واتساق المواد كلها على ما يرام – يمكن في النهاية تنظيف المعدن المصبوب وحشوه وتشكيله في القطعة المقصودة .

إذا حدث خطأ ما – لنفترض أن الفضة لا تتدفق إلى القالب – فقد حان الوقت للخطة البديلة. قد يتحول هذا السوار المحتمل إلى قلادة.

نشأت السيدة كاجيرو، 58 عامًا، في سانتو دومينغو بويبلو، بين ألبوكيركي وسانتا في. على الرغم من أن والديها كانا صائغين – والدتها، دوروثي تورتاليتا، صائغة فضة ووالدها، توني تورتاليتا، فنان جواهري – اعتقدت السيدة كاجيرو أنها تفتقر إلى الصبر اللازم لصنع المجوهرات، وانتهى بها الأمر بالعمل في الخدمة الصحية الهندية. ثم، في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأت في تلقي دروس المجوهرات واكتشفت الحبار.

على الرغم من اسمه، فإن الحبار ليس في الواقع سمكة ولكنه نوع من الرخويات، وعظم الحبار ليس في الواقع عظمًا، بل هو هيكل داخلي مستطيل للمخلوق البحري يسمح له بتعديل طفوه. لقد جعل السطح الناعم لعظم الحبار المجفف وسيلة لصب المعادن في أجزاء كثيرة من العالم لعدة قرون. تطلب السيدة كاجيرو إمداداتها عبر الإنترنت.

Cuttlebone هي مادة صب سريعة الزوال. إنها قوية بما يكفي لتحمل الحرارة – الفضة الإسترلينية لديها نقطة انصهار تبلغ 1640 درجة فهرنهايت (893 درجة مئوية) – ولكنها رقيقة بما يكفي ليتحول السطح إلى رماد بعد سكبها مرة واحدة. عندما يضربها المعدن الساخن، تنبعث من عظم الحبار رائحة تشبه رائحة الشعر المحترق.

قالت السيدة كاجيرو: «لكنه يخلق ملمسًا جميلاً للغاية، أستطيع التعامل مع الرائحة».

في عملها، غالبًا ما تصبح القطع المصبوبة خلفية للأحجار الطبيعية مثل العقيق أو اليشب. لقد صنعت مؤخرًا سوارًا ذو حواف واسعة، مصنوع من الفضة المزخرفة بخط متموج من الفضة الإسترليني الناعمة اللامعة وفيروز أخضر بحجم الإبهام من منجم جراسهوبر في نيفادا.

غالبًا ما تصنع قالبًا به عظم الحبار من جهة وحجر التوفا من جهة أخرى، لإنشاء أنسجة مختلفة، وربط القطع معًا بشرائط مطاطية مقطوعة من الأنابيب الداخلية للدراجة القديمة.

يمكن أن يكون اختيار الممثلين متقلبًا، لذلك قالت السيدة كاجيرو إنها تصلي، قبل كل عملية صب مباشرة، أن تكون العملية سلسة وأن القطعة ستتصل بالمالك الصحيح. قالت: «يُصلى على كل قطعة».

في الغرفة الصغيرة خارج الاستوديو الخاص بها، حيث تقوم بأعمال الصب واللحام، تستخدم السيدة كاجيرو لهب البروبان/الأكسجين لصهر قطع من الفضة الاسترليني في بوتقة. تحتوي على كمية صغيرة من الفضة النقية النقية لإعطاء المعدن لمعانًا أبيضًا وجعله أكثر مرونة قليلاً.

تستغرق عملية الذوبان والصب أقل من خمس دقائق. بعد 10 إلى 15 دقيقة من التبريد، حان الوقت للتحقق من النتائج. “كل واحد يشبه الهدية. قالت السيدة كاجيرو: “يجب عليك فكها”. وأضافت مبتسمة، كما هو الحال مع أي هدية: “في بعض الأحيان لا تأتي بالطريقة التي توقعتها”.

في هذه الحالة، توقفت الفضة عند حافة واحدة، مما ترك لها قطعة أصغر مما توقعت.

قالت: “سأستخدمه في شيء ما”. “ليست مشكلة.”

في الواقع، قال العديد من تجار المجوهرات في المقابلات، إن الطبيعة غير المتوقعة لعملية الصب هي جزء من الجاذبية.

قال جيه تي ويلي، صائغ الجيل الثالث من قبيلة نافاجو والرئيس التنفيذي لشركة نافاجو للفنون والحرف، وهي شركة مملوكة لشركة نافاجو نيشن ومقرها في ويندو روك بولاية أريزونا: “إنه لغز في كل مرة”.

قال السيد ويلي، 38 عامًا، إنه يقوم بأنواع مختلفة من أعمال الفضة والخرز، لكنه يلجأ إلى صب التوفا عندما يريد صنع قطعة كثيفة ومزخرفة من المجوهرات الفضية – مثل قلادة على شكل هلال، تسمى نجا، وهي الحلي. قطعة مركزية من قلادة زهر القرع الكلاسيكية.

يمكن أن يكون التحضير للصب عملية سريعة الحركة ومثيرة للقلق. وقال إنه يجب تسخين قوالب التوفا مسبقًا، وتصبح الفضة ساخنة جدًا، حيث يبدو الأمر كما لو أنها “جاهزة لحرق حاجبيك”.

قال السيد ويلي: “أفكر دائمًا في الحمم البركانية عندما أسكبها”. وقال إنه في بعض الأحيان يعتقد أن العملية لم تسر على ما يرام، ومع ذلك “تصبح أفضل عملية صب قمت بها على الإطلاق”.

وقالت كوني تسوسي-غوسوين، 74 عامًا، وهي صائغة فضة من تراث نافاجو/ديني وبيكوريس بويبلو وأم عائلة من الفنانين، إنه من المهم أن نأخذ إشارات من العمل.

قالت: “المقطوعات تتحدث إليك، وعليك فقط أن تستمع إليها وأن تكون هشًا للغاية معها وتقرر فقط ما الذي ستفعله”. هم تريد أن تكون، وليس ما أنت أريدهم أن يكونوا.”

تم إجراء الكثير من عمليات صب التوفا المبكرة في الجنوب الغربي لتحويل العملات الفضية إلى سبائك يمكن طرقها على شكل صفائح أو أسلاك لصنع المجوهرات، وفقًا لبريان فليتوود، الذي يقوم بتدريس صناعة المجوهرات في معهد الفنون الهندية الأمريكية في سانتا في. ولكن حتى عندما بدأ الحرفيون في صب المجوهرات، كانوا عادة يطحنون النسيج لإنتاج سطح أملس.

ولكن في منتصف القرن العشرين تقريبًا – عندما بدأ صناع المجوهرات الأمريكيون الأصليون في تجاوز حدود التصميم التقليدي، واحتضان مواد جديدة وتطوير أنماط فردية – بدأ الفنانون يرون المزيد من الإمكانات في سطح التوفا، كما قال السيد فليتوود.

اعتمادًا على جودة الحجر وتفاصيل التصميم، يمكن استخدام قطعة التوفا المنحوتة في أي مكان من مرة واحدة إلى عدة مرات. وقال فليتوود إن المادة يمكن أن تكون «خاصة»، مع وجود طبقات وشوائب تجعل من الصعب التعامل معها.

لكنه قال إنه من خلال النحت الماهر واستخدام تقنيات التشطيب السطحي، من الممكن إنتاج سطح فضي مع تدرجات كبيرة من الأضواء والظلام، مثل الرسم تقريبًا. وقال: “يمكنك إنشاء مثل هذا العمق البصري في مساحة صغيرة جدًا بسبب نسيج التوفا”.

غالبًا ما يعود الفنانون الذين يعملون باستخدام التوفا إلى نفس المصادر التي وجدت فيها عائلاتهم منذ فترة طويلة حجرًا عالي الجودة.

قال أنتوني لوفاتو، 65 عامًا، إنه يستخرج إمداداته من منطقة نائية في شمال أريزونا حيث ذهب لأول مرة مع جده لأمه، سانتياغو ليو كوريز، منذ أكثر من 50 عامًا. وكان السيد كوريز، وهو صائغ فضة توفي عام 1997، يحصل على التوفا هناك منذ عدة عقود.

يعمل السيد لوفاتو، وهو صائغ من الجيل الرابع، جنباً إلى جنب مع ثلاثة من أبنائه وحفيده في ما كان في السابق منزل جده في سانتو دومينغو بويبلو (المعروف أيضاً باسم كيوا بويبلو). إنهم يعملون باستخدام كتل من التوفا التي، على حد تعبيره، تم نشرها إلى حجم صناديق Cracker Jack تقريبًا، وعادةً ما يتم نحت التصميم يدويًا في التوفا.

وقال: “لقد نحتنا هذا التصميم السلبي في الحجر الرملي”. “عندما نسكب الفضة من فتحة الذبابة العلوية، فإنها تصبح صورة إيجابية لتصميمنا السلبي.”

يستغرق العمل باستخدام صورة معكوسة بعض الوقت لإتقانه، وفقًا لنوح باجاريتو، البالغ من العمر 22 عامًا، وهو الابن الأصغر للسيد لوفاتو ويحمل لقب والدته.

وقال إنه كان من الصعب بشكل خاص معرفة كيفية نحت اسمه على الجانب الخلفي من القالب. قال السيد باجاريتو، الذي بدأ نحت التوفا في المدرسة الإعدادية: «عندما تكتب اسمك، فإنك تكتبه من اليمين إلى اليسار بدلاً من اليسار إلى اليمين». “كان من الصعب تعلم ذلك، لكن والدي علمني جيدًا.”

غالبًا ما ينحت السيد لوفاتو كلا الجانبين الداخليين لقالب التوفا، ويحاذيهما بعناية لإنشاء قلائد قابلة للعكس وما يسميه “المعلقات الروحية” بتصميمات من تقاليد بويبلو، بما في ذلك النقوش الصخرية وصور الذرة. إحدى القلادات الواسعة التي صنعها مؤخرًا كانت تحتوي على حجر فيروزي كبير من منجم كينجمان في أريزونا على جانب واحد وعقيق برازيلي أحمر على الجانب الآخر.

وفي وقت سابق من هذا العام، حصل السيد لوفاتو على لقب “الكنز الحي” من قبل متحف الفنون والثقافة الهندية في سانتا في، وهو برنامج سنوي لتكريم الفنانين الأمريكيين الأصليين. (تم تسمية السيدة كاجيرو وزوجها، نحات جيميز بويبلو جو كاجيرو، في عام 2014؛ والسيدة تسوسي-غوسوين، في عام 2008.)

مثلما قد يختار الرسام العمل بالزيوت أو الباستيل، فإن الشخص الذي يقوم بصب المعادن لديه مجموعة من الخيارات المتاحة – ليس فقط التوفا أو عظم الحبار، ولكن تقنيات أخرى مثل صب الشمع المفقود أو صب الرمل.

وقالت هنرييتا ليدتشي، المديرة التنفيذية لمتحف ويلرايت للهنود الأمريكيين في سانتا في ومؤلفة كتاب “كل طريقة لها جماليتها وجاذبيتها الخاصة، لكن أحد عوامل الجذب لصائغي المجوهرات هو فرصة العمل بالمعدن بطريقة ثلاثية الأبعاد”. الرغبات الباقية: صناعة وبيع المجوهرات المحلية في جنوب غرب أمريكا.

وقالت في مقابلة: “أعتقد أن اختيار الممثلين يوفر إمكانيات من خلال التعبير ثلاثي الأبعاد، وهو ما لا تفعله سوى القليل من التقنيات الأخرى”. “لديها هذا النوع من القدرة على أن تكون نحتية.”

وقال السيد فليتوود من معهد الفنون الهندية الأميركية إن العديد من صناع المجوهرات الأميركيين الأصليين الذين يقومون بأعمال راقية يلتزمون بمسبوكات فردية، ويميل هواة جمع المجوهرات إلى رؤية مثل هذه القطع ليس مجرد سلع فاخرة بل كفن. “إنها ليست مجرد بلينغ. إنه عمل له قصة؛ إنه عمل له منظور.



المصدر

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى